姜夔|姜夔在长沙赏梅时，因想起昔日恋人，写下一首饱含相思的红梅词( 三 ) |词人|长沙|恋人|咏梅|姜夔

聚散别离是人生常态，伤离别也是人们的普遍情感。自江淹将离别的伤感寄托在水滨江岸后，这一与水有关的地方便蕴含了一份文化内涵，成为文学、诗词作品中的一种意象。
有了对“湘皋”这一层含义的深层次理解后，反观姜夔的这句开篇词，其寓意也就清晰多了。词中的“绕” ，指的是词人在水边徘徊的状态和动作。他在湘江边绕着江岸一直走着、徘徊着，时间就这样悄然而逝，不觉月亮都快要落下来了。

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这是一种漫无目的的徘徊，月坠湘皋，环境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲凉可以想见。词人的种种无奈与种种离愁一时间从字里行间流泻而来。
接下来的两句“斜横花树小，浸愁漪” ，大意是说：梅树横斜在江畔，小小的梅花悄然开放，梅花似乎也带着些许不美丽的心情，因为那倒映在水中的梅花，也是浸满了忧愁的涟漪。
很明显，这两句是词人聚焦点的转移，由开篇句中的人写到梅花，正面点题，过渡得天衣无缝。然而词人不是写梅影映照于水面，而是写梅影浸透在水中，一个“浸”字，感情已然很强烈了。

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然而词人还觉情不够深，于是他给水中的涟漪赋予了人格化，用“愁”来形容水中涟漪，于是乎，那一腔情感如那一圈圈涟漪一样，一发不可收拾。这种情感正像陈百强在歌曲《涟漪》中唱的那样：生活静静似是湖水，全为你泛起生气，全为你泛起涟漪，欢笑全为你起。
词人在这里不仅写梅花的疏影横斜，而且突出了一个“小”字，小字有娇小纤弱之意。正因为梅花娇弱，更显得楚楚可怜，让人顿生怜爱之情。开篇三句，词人姜夔用写意的笔法，描绘出潭州红梅独特的品格风貌，奠定了全篇离别相思的情感和腔调。
给梅花赋予人格化，是姜夔咏梅词中的一大特色，也是词人很擅长的一种修辞，如“有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香已远” ，这里的梅花，似是一位闺中女子的形象，她既能“怨”东风，还能“劝”主人；再如“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”中的梅花，似乎是一位多情的女子，在竹篱之下，黄昏的暗淡氛围之中，梅花与修竹异乡相逢，互诉衷肠。

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在将梅花拟人化时，姜夔只对梅花的形态作轻描淡写，而通过拟人等手法赋予他所吟咏的梅花以种种动人心扉、扣人心弦的情感，在词人创造的缥缈超脱的境界中，读者可以尽情领略梅花“自是花中第一流”的精彩神韵。
梅花的一春幽愁之事有谁知道呢？是春残花落，是惆怅满腹，是顾影自怜。除了清风明月外，又有谁能懂得梅花的心事呢？词人看到眼前的红梅，不禁陷入沉思。
接下来的两句“东风冷，香远茜裙归” ，大意是说：寒冷的东风吹起时，梅花也很快就要花落香消了。词人以红裙女子的归去，象征梅花之飘零。梅花香气被寒冷的东风吹远了，而落花仍依恋残枝，在树下回旋。这一句充满了奇妙的想象，红裙女子则是由花瓣幻化出来的形象，这形象是如此的清晰，如此历历在目。