蔡邕论书法九势蔡邕九势书法作品 _生活百科

【蔡邕论书法九势蔡邕九势书法作品】

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蔡邕的《九势》当然是说的隶书，而且，当时的流行趋势也是隶书正当空，况且他自己的隶书造诣尤高。
蔡邕是东汉末年的著名学者，文学家、书法家。生于公元133年，卒于公元192年，被王允下狱冤死，年六十；字伯喈，官至左中郎将，史称蔡中郎；蔡邕不仅书法造诣高，还通经史、善辞赋、晓音律，对隶书、篆书研究至深，被后人评述为：妙有绝伦，动合神功。
即便不熟悉蔡邕的人，都应该知道他的女儿，历史上大名鼎鼎，是古今著名才女之一，名叫蔡琰，又称蔡文姬，以《胡笳十八拍》著行于世。
蔡邕还善于以文表意，形象生动。比如他在《曹娥碑》碑阴留下的那句话，就让曹孟德如痴如醉，行了三十里方才破解：黄绢幼妇，外孙齑臼。
蔡邕一生著述颇丰，仅论书法的著作就有《篆势》《隶势》《笔论》《九势》等，都是对书法的煌煌宝典，为后世开蒙了鲜明的创意风格和肇写特色。
他的九势，就是关于书写的著名论述，对后世的书写具有极强的指导意义和引领作用——
《九势》重在强调势来不可止，势去不可遏。传达出他的个人美学观点：力与势合，势与力谐；藏头露尾，国在其中；下笔用力，肌肤之丽；君子藏器，含而不露。
其一，落笔结字，上皆覆下，下以承上，无使势背；
其二，转笔，宜左右回顾，无使节目孤露；
其三，藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦耳；
其四，藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行；
其五，护尾，画点势尽，力收之；
其六，疾势，出于啄詰之中，又在竖笔紧趯之内；
其七，掠笔，在于趱锋峻趯用之；
其八，涩势，在于紧駃战行之法；
其九，横鳞，竖勒之规。

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隶书，原因很简单，那时候楷书还不是是成熟书体，没有很广泛的应用。

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