有了此种境遇 ， 诗人于是慨然下笔 。对于诗人而言，这种非由一般途径可以获得的心灵感受，这种特殊的才能，是至关重要的 。
萧纲本人的作品，正体现出对外物敏锐细腻的感受 。写自然景物的诗句，如《采桑》中的“细萍重叠长，新花历乱开”，由细微处感受到生机蓬勃的春之喧闹 。
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《玄圃寒夕》里的“曛烟生涧曲，暗色起林隈 。”、《饯别》里的“窗阴随影度 ， 水色带风移”，注意到光色暗影的微妙变化；《折杨柳》中的“叶密鸟飞碍，风轻花落迟”；《秋夜》里的“檐重月没早，树密风声饶”、《赋得入阶雨》“渍花枝觉重 ， 湿羽鸟飞迟”等等 ， 更体会到物色间的相互联系，则表明他对壮阔的境界也能够感受 。
写日常生活情景的，如《春江曲》写离别“客行只念路 ， 相将度江口 。谁知堤上人，拭泪空摇手”；《从顿还城南》写重逢“暂别两成疑 ， 开帘生旧忆 。都如未有情 ， 更似新相识 。”都可见出诗人善于捕捉某种易为一般人所忽略的微妙意绪 。凡此 。均可与其重视诗歌创作天才的言论相印证 。
04 要求结构的紧凑 ， 追求语言的明朗、工稳、流美萧纲在《与湖东王书》中 ， 对谢灵运诗也有所批评，说谢诗“时有不拘，是其糟粕 。”又批评仿效谢灵运者“不届其精华，但得其冗长” 。
对善于于学习谢灵运的人，萧纲是欣赏的 。如梁代王籍以学谢著称 ， 其《入若耶溪》中“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”之句，即博得萧纲再三赞赏：“吟咏不能忘之” 。
他批评的只是并无谢灵运那种天才，却盲目模拟，恰得其短处的平庸作者 。
在萧纲看来，谢诗有时有“冗长”之弊 。谢灵运感兴既多，唯恐“言不尽意”，总想将登涉游览时的所见所感和盘托出，而不知含蓄吞吐 。
其诗往往逶迤铺陈，有如游记，时或失于剪裁 。在抒写游览感受时常借助于典故玄言，又贵尚排偶 。
凡此都易于给人冗漫之感，若不知鉴别，盲目效法，便易于形成懦弱阐缓的风格 。
萧纲本人的诗，在结构上便常能做到紧凑凝炼 。其五言诗以一首八句或十句者最多，反映出逐渐定型的倾向 。
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这一趋势，后来便发展为律诗的以八句为定式 。所以，晚明时期的许学夷在《诗源辩体》评论萧纲诗时 ， 说道：
“然五七言律绝之体于此而备 ， 此古律兴衰之几也 。”
谢灵运诗除了时或失之冗漫之外，其句法有时显得板拙，加以喜欢用典 ， 故其语言风格较为沉重滞涩 。单萧纲的诗作，其语言风格与谢诗显然不同 。
他用典较少，尤其少用生僻的典故，其用字造句虽也注重锤炼，工稳精圆，与后来唐代律诗的句子已很接近，对偶精切 ， 但不连篇连犊 ， 加以注重声律 。总的说来，他的诗作给人以明朗、和谐、圆转之感 。
如《饯别》中的“水色带风移”、《经琵琶峡》中的“夕波照孤月，山枝敛夜烟”、《和湘东王首夏》中的“冷风杂细雨，垂云助麦凉”、《春日》里的“落花随燕入，游丝带蝶惊”等句 ， 都可谓句中有眼，显然是精心锤炼所得，但都轻灵流转 。
从萧纲的创作实践中，可以窥见他对于诗歌语言之明朗和精美的追求 。
【在梁简文帝萧纲的倡导之下大力写作宫体诗的宫廷诗人有】
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