在范宽的笔下，《溪山行旅图》的一树一草，一石一水 ， 每一笔都是沉着严谨 。范宽用笔清雄 ， 浓淡了然，以笔骨取胜 。他的山石以“雨点皴”积攒而成，这些点点老硬雄浑，好像用锤子铸就 。而山石的轮廓行笔坚韧 ， 又如斧削刀镌，清代钱杜称之为“石骨刻露” 。更重要的是山石在画面上的结构所起的作用，象钢筋铁骨一样支撑着巨壁绝崖 。
我们看《溪山行旅图》画面，一线瀑布从峭壁深处飞泄而下 ， 化成轻烟薄雾；一堵巨大的绝壁冲天而起，巍然屹立；山脚下，巨石坚凝，杂树丰茂；绿荫处，萧萧寺观，隐约可见；乱石中，仿佛听到涓涓细流的溪水声；一行商贾从密林中缓缓走出 。整个画面的气象恢宏博大 ， 正是范宽为“百代师法”之誉 。
范宽最初也是继承传统，师法李成和荆浩的画风，他的画中有李成的潇洒、清旷 ， 也有荆浩的峻厚、劲硬，后来独辟蹊径，从壁画艺术中吸取雄伟精丽、严谨不苟的气局和笔墨技巧 。米芾曾在《画史》中论范宽“危坐终日 ， 纵目四顾，以求其趣”，甚至“雪夜之际”也“必徘徊凝览，以发思虑” 。《溪山行旅图》可能就是这个时期的作品 。
范宽在中国画史上的地位，元代评论家汤垕早有评论：“六朝至唐，画家虽多，笔法位置 ， 深得古意 。自王维、张璪、毕宏、郑虔之徒出，深造其理 。五代荆、关又别出新意，一洗前习 。迨于宋朝董源、李成、范宽三家鼎立 ， 前无古人，后无来者，山水之法始备 。三家之下 ， 各有入室弟子三二人，终不逮也 。”（汤垕《画论》）
范宽的艺术对后世产生了深远的影响 。南宋著名画家李唐、夏圭，元四家 ， 明代沈周、唐寅以及包括董其昌等等，或在气格上，或在笔墨上，亦或在题材和布局上，都从范宽的画中尤其是《溪山行旅图》中汲取养料 。

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【北宋画家范宽的《溪山行旅图》 宋代画家范宽的溪山行旅图】《溪山行旅图》给人的第一感觉就是气势磅礴，大气宏伟！整幅画几乎都是高山奇峰，山头树木茂密，瀑布从山腰间飞流直下 ， 山下巨石纵横；当然，在大气的画风下 ， 范宽用画笔对画里面的人物、马匹、树叶、山间小溪、溪边小石等微小细节都做了更为精细的处理，让整幅画更有了灵气与神韵！

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