1916年沈肇州编《瀛洲古调》的出版及徐立荪重编后改称《梅庵琵琶谱》出版，遂使崇明派琵琶得以发扬光大 。中国近现代国乐大师刘天华于1918年随沈氏学习瀛洲古调琵琶曲，并把这些乐曲带到各地演奏，而且于1928年灌制了该派主要乐曲《飞花点翠》，这对推广崇明派琵琶起到了十分积极的作用 。
崇明派琵琶指法要求“捻法疏而劲，轮法密而清”，主张“慢而不断，快而不乱，雅正之乐 ， 音不过高，节不过促” 。尤其轮指以“下出轮”见长，故而音响细腻柔和 ， 善于表现文静、幽雅的情感，具有闲适、纤巧的情趣 。同时 ， “重夹轻轮” ， 偏爱单音与夹弹，认为“轮指虽易人耳，然多则犯低而失雅” 。因此，其曲目多为文板小曲，其中著名的《飞花点翠》、《昭君怨》等慢板、文板乐曲 ， 典雅、端正;《鱼儿戏水》等小曲，则充满了生活的情趣 。
五、汪派
汪派也叫上海派，是20世纪以来，中国音乐发展史上的重要琵琶流派，也是唯一以个人命名的流派 。上海派的形成，掀起了中国琵琶发展历史上第三次高潮 。
汪昱庭的琵琶技艺启蒙于王惠生 。后王惠生把陈子敬琵琶谱传授给汪 。后又得过浦东派倪青泉、曹静楼与平湖派殷纪平传授，兼收并蓄，把琵琶传统古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱，广为传授 。
汪氏传授学生都用工尺谱，而且每都亲笔抄写后送给学生 ， 至今已成为珍贵的墨宝 。凡根据汪氏传谱演奏的，后人称为汪派 。林石城编写并于1959年由音乐出版社出版的《琵琶演奏法》中 ， 首先用文字形式把“上海汪昱庭派”列为琵琶流派之一 。汪派的演奏特点首先在于 ， 当时一般南派琵琶以下出轮为多，而汪氏却创造性地运用上出轮，从而奠定了琵琶运用上出轮的基础 。其次，他不拘泥于传统奏法 ， 对古谱加以精心修改，使之更为精练，取得了比以往更好的效果 。汪派琵琶的演奏刚劲有力，感人颇深 。
【古代琵琶的历史是什么样的 传统弹拨乐器琵琶介绍】汪氏培养了一大批现、当代优秀的琵琶演奏家 。如卫仲乐、孙裕德、李廷松、程午加、蒋风之等 。

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