琴台美术馆|琴台美术馆或会变成一种风景的代名词( 二 ) |琴台美术馆|柳亦春|武汉琴台

琴台美术馆屋顶洞口内一棵孤独的树。采访人员任勇摄
在柳亦春眼里，琴台美术馆是“外柔内刚”的。不少人认为，这是看起来最不像柳亦春作品的一个作品。但当人们进入到室内，就会发现，清水混凝土等设计语言的运用，依旧为这座建筑打下深深的“柳氏烙印” 。
长江日报：为什么选择为琴台美术馆赋予这样一种自然的建筑形态？
柳亦春：琴台美术馆地块南邻月湖，湖对面是看上去树木茂密的梅子山，山不是很高，北侧隔知音大道是宽阔的汉江。
正是因为美术馆所处的地理位置有着强烈的自然属性，所以采用自然形态的建筑策略成为一个几乎不假思索的选择。
同时，考虑到湖边现有的琴台大剧院体量大，线条刚硬，所以想用一个相对柔和的形态介入，采用起伏的自然地形的造型减轻建筑对湖面的压迫，而且地下空间也可以和地面层更有机地连为整体。
做一个自然地景造型的湖边美术馆——这一思考以及简单的成形几乎是在一周内完成的。
长江日报：有人觉得琴台美术馆的外形很像一片梯田，充满了古朴自然的气息；也有人觉得被银白色、曲线包裹的美术馆像是来自未来的建筑，你怎么看？
柳亦春：我觉得大家的感觉都没有错。越是未来的，可能越是远古的，未来跟远古其实是相通的，就像我们看那些关于人类未来的科幻片，它们在某种程度上达成了一致，都是远离现在的时间。

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琴台美术馆馆内工业风十足。采访人员任勇摄
琴台美术馆里既用到了特别现代的阳极氧化铝等材料，又有自然的植物、天然的石子，它们共同构成一个既当代又带有古意的建筑。
起伏的屋面以略显抽象的等高线阶梯状造型完成，阶梯的侧面是银色的金属表面，顶面则为白色的石子和低矮的绿植。
我没有让植物把它全部覆盖掉，因为这依旧是一个人工的产物，一部分是植物，一部分就是那种白色的石子，以此创造一种幽古的感觉，一种有一点距离的时间感。
用当代的建筑手法去呼应古琴台这样一个文化遗存，也是今与古的对话，人工与自然的对话。
长江日报：琴台美术馆内部设计有何特点？
柳亦春：美术馆大厅的空间和起伏的屋顶造型结合，塑造了独一无二的展览空间。
当代艺术展厅采用漫游式的展墙布局，展墙既是展览的墙面也是起伏屋顶的支撑结构。首层和二层能共享一个大厅，在二层观展的观众看向首层，还能回忆起某幅画的位置。
现代艺术展厅采用了相对传统的盒式展厅，位于当代展厅的东侧，有通透的玻璃面向月湖的景色。
古代艺术展厅以及特展展厅位于地下一层，古代展厅相对封闭，是固定玻璃展柜的展览模式，特展展厅则比较开放和灵活，具备多功能使用的可能。
美术馆内的当代艺术展厅、现代艺术展厅、古代艺术展厅以及特展展厅在观展流线上均可各自独立，亦可连续串联，具有非常好的功能灵活性。
美术馆是一座城市的公共文化空间。希望琴台美术馆通过高水平的运营、内部丰富的展览以及各种公共活动的开展，能够成为武汉这座城市文化生活的一个重要组成部分。
它表达了
我对现代建筑的东方思考

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琴台美术馆屋面的“梯田” 。采访人员任勇摄