|刘海粟稀世珍品《福州鼓山》横空出世纪实( 六 ) |上海人民美术出版社|郁达夫

画箱是沈也的，沈也是沈文的儿子，这一年十九岁，已经习画多年，沈也的第一印象就是：“他用的颜料和我们不一样，我们用马利，他用的绝对不是马利，是我们没用过的进口颜料。 ”这也符合我们今天看到这张画的第一印象——鲜艳明净、饱和度高，甚至不像一张“老画” ，感觉挺“新”的，而且干干净净，没有一点那个时期油画常见的毛病，另外，颜料厚涂凸起来的部分也一点都没有受损受压的情形。我向刘蟾请教，刘蟾告诉我：“这些颜料应该是大姐（刘英伦）寄来的， 1981年他去香港办展览，自己也买了一些颜料。 ”海老是在厦门过的春节，在福建期间，他一直用这个小画箱，感觉很顺手。 1982年的2月13日，海老学生陈大羽，专程接海老去汕头，沈也赴厦门相送，他将画箱交还沈也，海老倒了点儿调色油，搅了搅调色板上的剩颜料，拿起油画笔在画箱内侧满满当当地写了如下文字：“沈也油画箱，一九八二年二月我在福州厦门用此箱画了五幅油画，刘海粟率书。 ”这几行字很可能影响了一个年轻人对未来的选择，在两年后的高考中，沈也如愿以偿地被南艺录取。沈也后来再也没有使用过这个油画箱，它完美驻留在了1982年的初春。

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刘海粟当时所用的画箱与调色板。（中国嘉德提供，图片致谢：沈也先生）
海老提到在福州和厦门画了5幅油画，我们找到了其中4幅的下落，其中有3幅收藏在刘海粟美术馆，《福州鼓山》是其中的第一张，也是坊间唯一所见。
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胜于天竺
到了中午，众人皆累了。寺中在妙吉祥殿备下精美斋饭。沈也至今犹记得40年前的这顿午膳，他说直到现在，都是他吃过的最美味和最难忘的一席素斋。我把这看作是一个少年对于味道的敏感以及味道如何长久地作用于记忆——我们都会在一种气味，一段味道之中储存某一段落的整个时光，当这个气味再现的时候，我们就会在瞬间被唤醒并沉浸在昔日重来的美好之中。

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福州涌泉寺中的摩崖题刻。（中国嘉德提供）
餐后小憩，众人便簇拥着海老在寺中罗汉台、佛阁附近散步，阁后有“兰花圃” ，为朱德所题，又有两块巨石相峙如石门，镌有郭沫若题诗，再走到灵源洞，喝水岩一带，宋元明清的歌咏题刻，则鳞次栉比，随处可见，总共有300多处。到了朱熹所书的“寿”字前，这个字高达4米，是福建省最大的古石刻，众人皆祝愿海老从耄耋迈向期颐，更攀高峰——再过4天就过年了，转过年他就87岁了。回到休息室，大画案上早已铺好画毡，笔墨纸砚一一准备停当，方丈请留墨宝，海老略一沉吟，便大笔榜书“胜于天竺”四字，窗外大树葳蕤参天，细碎的光影从浓密的枝叶间透出来，活泼泼地在窗前案头和地面上跳跃着。

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福州涌泉寺。（中国嘉德提供）
在众人的喝彩声中，谢海燕与张嘉言双目相对，会心一笑，他们心意相通，明明如镜，老校长题字中的“天竺”非指古印度佛国，而是特指杭州西湖西北方向的灵隐天竺一带——天竺峰、天竺路以及天竺三寺，这里有他们最美好的青春，有他们共同拥有的往昔。 1940年代，谢海燕曾经担任过杭州国立艺专教务长兼图书馆主任，张嘉言也曾经担任过杭州国立艺专的助教，再往前， 1930年代，刘海粟是上海美专校长，谢海燕是美专教务长，张嘉言是刚入校的新生，他们浩浩荡荡地去杭州写生，出发和归来，都有上海采访人员的报道，刊在报上。在中国美术教育的历史上，将写生纳入正式课程，就始于上海美专，始于刘海粟。海粟在《西湖旅行写生记略》一文中记道：“去则几百人，居一月余，如临时学校然……频归必开展览会，以表白其所习者，观者动辄万人。 ”