通常 ， 谈话一开头的那个问题总是：“您为什么要拍这个片子？”听完对方阐述 ， 她的关心点则会落在对方的成长背景、价值观等方面 。 当然也会有顺序颠倒的时候 ， 先认识的是创作者本人——“感觉这是一个会说故事、口袋里有故事的人” ， 然后才会询问：“有没有需要我们来协助做些什么？”
“给钱是重要的 ， 也不是最重要的 。 ”相比于捋顺一条可以辅佐创作者工作 ， 同时对投入其中的资本负责的制作与传播通路 ， 陈玲珍更在意的是：“这个纪录片拍摄的议题、可以传播的广度、它关注的人群和现实是否可以在拍摄完成后 ， 得到有效的改进 。 ”创作与现实之间互为映照、影响的循环 ， 是她作为一个独立的纪录片监制、制作人最为关注的 。
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《“炼”爱》（2021）海报
陈玲珍关爱具体的人 。
记忆里 ， 尚在念小学 ， 不足10岁的时候 ， 父亲就总会给陈玲珍买许多成套的伟人传记读 ， 幼时的她性格内向 ， 阅读就成了好伙伴 。 南丁格尔、居里夫人、花木兰……在这些故人、奇人的生命细节里 ， 陈玲珍被激励和启发 。 “原来最终我们都会去往同一个地方 ， 但当你对你的这一生有期待的时候 ， 就可能做出不同的事情 ， 你可能会与众不同吧……但与众不同 ， 是需要付出努力的 。 ”
现在回想起来 ， 大约自己会在人生“见过山见过水也见过了人”之后选择纪录片制片人作为职业之一 ， 也与她对“真实的人与命运”的探求和关怀息息相关 。
“一个人的成长背景 ， 他所经历过的事情 ， 对他有打击或者对他有帮助的 ， 与他的追求……这些人怎么看世界 ， 他在做的事情跟他所相信的事情之间的关系是什么？这些都是我感兴趣的 。 ”陈玲珍说 。
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近两年多来 ， 因为疫情 ， 陈玲珍和团队主导策划了许多年的CNEX华人纪录片提案大会（CCDF：CNEX Chinese Doc Forum）不得不以线上与线下相结合的方式进行 。
“因为变化产生了一些限制 ， 我们不能按照原定的方案做事情 ， 但我们立刻就需要做出改变 ， 去适应这个改变——这个‘改变’的行进中 ， 我们遵循的指导原则就是：原来做这件事情的初始目的 ， 我们不能够去违背 。 ”
线上交流带来的便利是省却了差旅成本 ， 并且可以在协调和克服好时差问题的前提下邀请更多的国际同仁一道切磋对话 ， 但遗憾同时相伴：“很多前辈合作者都会说 ， 很想念我们往年会议之后好吃的晚餐 ， 想念餐后大家街头散步、聊天、听听音乐、喝一杯的时光 ， 那种人文的、大家面对面的状态 ， 是线上没办法取代的……人终于还是感情的动物 ， 需要那种相濡以沫的交流 。 ”
陈玲珍对“变化”的存在泰然处之：“世界上唯一不变的事情就是变化……这恰恰是人生当中我们应该去拥抱的 。 ”
多年来面对种种或紧急或重大的事态和抉择 ， 她已经拥有了自己的观世之道：“做越多的事情越会意识到 ， 我不光要把事情做成 ， 而是要观察在这当中对人的影响 ， 这也不可以忽略 。 ”——某种记录的本质 ， 大抵也在这样的道理之间吧 。
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《音乐人生》（2009）海报
Q&A
《时尚芭莎》：在制作完成一部纪录片的过程里 ， 什么是最让您有成就感的？
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