什么是颜体屋漏痕，"屋漏痕"是一种什么样的用笔技法? _屋漏

什么是颜体屋漏痕
颜体屋漏痕是竖画用笔在运笔时，行笔不能一泻而下，须顿挫运笔，显得入纸三分又圆活生动，才能使笔墨如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然。故“屋漏痕”用笔的境界更高！
屋漏痕是书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：颜真卿与怀素论书法，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”
"屋漏痕"是一种什么样的用笔技法?屋漏痕是一种沉着而有重量用笔技法。

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1、屋漏痕书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。
2、在笔法方面，颜体书法最突出的贡献是中锋用笔，一改魏晋以来用侧锋书写的路子，在起笔、转折和收笔处均藏锋于内。用笔如“锥画沙”，如“屋漏痕”，骨力雄强而坚韧，筋肉丰满而天然。
3、“屋漏痕”，是一个非常形象的说法，顾名思义。在20世纪90年代以前的北方农村常可见到这种景象。
4、农村的土墙房屋，房顶为麦秸稻草所苫盖，每当雨雪天气，雨水顺着稻草流下，流到墙上形成大小不一，自然各异的痕迹，即为“屋漏痕” 。

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相关屋漏痕笔法论述：
1、据传，唐大历年间，颜真卿与怀素在洛阳讨论笔法，陆羽作了如是记录：素曰：“吾观厦云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。
2、又遇坼壁之路，一一自然。”真卿曰：“何如屋漏痕？”素起，握公手曰：“得之矣” 。怀素，在和颜公谈到自己的用笔体会时，一连用了：夏云奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草、坼壁之路这四个比喻，而颜公却不以为然。
3、“屋漏痕”，形象地比喻横直划力匀而藏锋的用笔方法及艺术效果。行笔时不可一泻无余，笔管要一起一倒，笔锋时左时右，顿挫运行，犹如屋漏的水滴沿泥墙缓缓淌下，蜿蜒下注，形成鼓起的半圆型线条，笔画圆活、沉实、饱满，具有立体感、厚重感和流动感。
锥画沙屋漏痕折钗股是什么意思常说的用笔，如“锥画沙”如“印印泥”，如“折钗股”如“屋漏痕”，指的是古人用比喻的手法，来形容了书法的用笔，主要指的是书法的点划的力感和质感。
“锥画沙、印印泥”语出唐禇遂良："用笔当如锥画沙，如印印泥。"
“折钗股”语出南宋姜虁《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。”
“屋漏痕”出自唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：颜真卿与怀素论书法，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！” 又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”
锥画沙，褚遂良说出来的，中锋行笔。具有“藏锋”的效果，要意在笔前，以锥子画沙，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑，笔划的沉着。
印印泥指印章印在泥上，褚遂良说出来的，主要是中锋行笔，略带侧锋。这里的泥不是现在印章用的泥，是古时候用石蜡松枝加颜料制成的，稍加热就会融化，用来封瓶口，信件的。而把?。?印在这种泥上，深入有力，永存其真。形容用笔功夫的精深，运笔的圆润厚重，下笔稳健准确而有力，也指一个字的的结构笔划布置如印章那样布置要妥帖，精当，和恰到好处。
折钗股，最先由怀素说出来的，要中锋行笔。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，要圆而有力，不要有角，像弓箭的弓，虽然弯曲但依然圆润饱满。
相传颜真卿与怀素还有邬彤（邬彤是怀素的姨表哥，颜真卿的同学，张旭的学生。）他们在谈论张旭草书时，说到张旭见孙大娘舞剑时剑尖在空中从高到低的回翔之壮，悟到的草法，而这种回翔之壮，怀素说像折钗股，颜真卿说像屋漏痕。
“屋漏痕” ，最先是由颜真卿说出来的。要中锋行笔，横直划力匀而藏锋的用笔方法及艺术效果。行笔时不可一泻无余，笔管要一起一倒，笔锋时左时右，顿挫运行，犹如破屋漏的水滴在凹凸的泥墙上，沿泥墙缓缓淌下，蜿蜒下注，形成鼓起的半圆型线条，笔画圆活、沉实、饱满，具有立体感、厚重感和流动感。
佛法的传播分普传和秘传，书法传承也是一样。颜真卿向张旭学习书法，跑洛阳好几次才学到手，前两次张旭甩给颜真卿几张字啥话也不说，你自己看着写吧，直到第三次，张旭看着这小伙子还不错，可以传承衣钵，才把他叫到没人的地方把笔法和书诀传给他。这也是魏晋笔法第一次传给一个外人，在这之前书法都在亲族内传承。如果不是颜真卿学到笔法后写的笔记流传下来（《述张长史笔法十二意》），我们今天到今天也不知道书法的传承分“法”和“诀”两个部分。关于书诀的传承记载也只有这一次，也是唯一的一次，除张怀瓘在他的《书断》有少许透漏外，再也没有出现过，书诀到唐末就失传了，我们能看到的书法理论都在普传范畴内。
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