祝允明章草及风格演变从祝允明存世的草书作品看，其大草作品最为后人称颂。明韩昂在《图绘宝鉴续编》中评价祝允明：“善书六家字体，皆入神，而怀素、山谷更不可及。”然而我们细细品读其大草作品，很多点画或字形融入了章草元素，作为大草中节奏的一环，以章草之势收之，这在以前大草书家中是没有的。若非大量涉猎章草，是难以自由驾驭二者的融合的。其所留章草书迹，主要集中在正德十一年（1516）至嘉靖五年（1526）的十年间。这十年，是祝允明仕宦与归田的十年，更是其人生的最后十年。十年间遗留的章草书迹，多达十余处（件），有的是大草作品的款识，有的是作为长卷多体中的一体，有的是单独成卷的章草作品。通过这些章草书迹，我们来梳理祝氏章草的风格演变。
（1）《曹子建诗册》款识
《曹子建诗册》，纸本，小草，兼有行书和章草。每开纵16.3c m，横28.7cm，无署年，上海博物馆藏。内容为曹植诗十三首。章草款：“长夏昼寝起，漫写子建数章，亦殊畅适也。枝山祝氏。”款识虽仅为二十字，从中可见祝氏章草书写的严谨，用笔沉着、厚重。章草笔意特征明显，尤其是波磔，墨厚笔沉，饶有古质。从款识中“昼寝”“漫写”，可知其是在心情闲适的状态下创作此册。正文中小草，用笔流丽，洋洋洒洒一千一百余字，风格和谐，足见其书写时的心情平复，气定神闲。

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明 祝允明 《曹子建诗册》款识
（2）《墨林藻海卷》之急就章草《诗》二首
《墨林藻海卷》，纸本，纵34.6cm，横1435.8cm。书于“丙子（1516）十月廿二日”，台北故宫博物院藏。此卷前两篇为祝允明致郑敬道的唱和诗文，郑敬道将两篇诗文装裱成卷，并空留数尺，请祝允明为其仿诸家书体，卷首题“墨林藻海”。祝允明用诸家书体抄写自作诗文十数篇，诗文前标注所仿书家或碑帖之名。依次为《述行言情诗卅八》（右军）、《宝剑篇》（大令）、《钟 山》（欧阳率更）、《卞将军庙》（虞永兴）、《访隐》（《黄庭》）、《禊诗》（《兰亭》）、《萧斋求志赋》（《洛神》）、《诗》二首（《急就》章草）、《诗》 （锺元常）、《晋侯弗政》（鲁公）、《济阳登太白酒楼却寄施湖州》等诗（眉山）、《长安秋》（豫章）、《友人郊墅》等诗（襄阳）、《游仙三首》（子昂）。十四种书法风格，足见其对于古贤书写风格的自由把握，及超凡的书写功力。其中用《急就》章草笔意写《诗》二首，计十二行，一百二十五字。是作章草笔意淳厚，凡捺与长横，多出波磔，用笔沉着，与之前仿的《洛神》（即王献之小楷《玉版十三行》），及之后仿的锺繇小楷形成鲜明对比。

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明 祝允明 《墨林藻海卷》之急就章草《诗》二首
（3）《临王羲之帖册》之《上虞帖》《麻纸帖》
《临王羲之帖册》，尺寸不等，台北故宫博物院藏，是祝允明用不同尺幅临王羲之尺牍而成，计十三纸，二十余帖。其中所临第五纸为王羲之《上虞帖》和 《麻纸帖》，纵24.7cm，横24.8cm。王羲之此二帖为小草，祝允明以章草笔意临之，字字独立，强化波磔笔意。此册末尾小楷长款，谈及是册“每遇暇时，于明窗净几间，展右军帖，临其二三，计岁有三月始毕”。书写此册的1520年，是六十一岁的祝允明离开任职七年的广东兴宁县令北归的那一年。
（4）《闲情赋》
《闲情赋》，拓本，章草，三十行，计三百二十五字，署年“辛巳（1521）十一月三日”。收录于清顾文彬1883年摹勒而成的《过云楼藏帖》第七卷，该卷同时收录了祝允明《归去来辞》和《书述》。祝允明亦有小楷《闲情赋》，藏于台北故宫博物院。此章草陶渊明《闲情赋》是应友人谢雍过访索书而作。款曰：“冬日，余拥炉于小阁，适云庄至，袖出素纸索书锺繇张草，勉为呵冻书之，似不足以入具目也。辛巳十一月三日，枝山祝允明。”该作较之前几年，逐渐弱化了章草中显著特征的波磔势，另外结构受今草影响，字形多有纵式，用笔轻盈，与《闲情赋》文意甚是相合。虽款中说“拥炉”“勉为呵冻书之”（可知甚冷），然通观此作，似并未受到严寒影响，通篇娓娓道来，笔道轻快，间有牵连之今草，似陶醉于《闲情赋》之意境，用“闲情”写《闲情》，文境与书意一统，已入真妙矣。

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