贝多芬田园交响乐_贝多芬九大交响乐的名字是什么
贝多芬田园交响乐赏析.贝多芬田园交响曲赏析
— 一个『人』与『自然』的观点 —
『人』与『自然』的关系是一个重要的生命价值观;在东方思想价值体系中 , 人与自然往往是一种『人企图溶入自然』的关系;最明显的就是华人文化中的『逍遥』倾向 。另一方面 , 在西方思想价值体系中,『自然』往往意谓著一个有位格的上帝 —— 一个独立自主的个体,容许人与之进行对话与争辩的上帝;於是,人与自然的关系往往带出一种『人与自然对话』的特色 。
从这样的一个观点,我尝试分享欣赏贝多芬著名的第六号交响曲『田园』 。我个人认为,这首交响曲『并没有具体用音符描述各种田园对象』,我们是透过音乐得到如此的感觉,无以名之,恰好很类似田园风光,故名之为田园 。
贝多芬『有标题』的音乐作品往往只能勉强说是从『一种与标题有关的情绪』出发 , 而不能说是真正标题音乐 。以钢琴奏鸣曲『悲怆』而论,虽然是贝多芬自订标题,但是以第二乐章优美的慢板而言 , 就不像在白描『悲怆』了 。同样的,田园交响曲固然可以如动画名片『幻想曲』那样把整个田园风光完全白描出来,然而,以第五乐章后半部那种指向后期风格的第一小提琴十六分之一音符绵延不断并且与一个富节奏性的对位主题同时进行,这里就绝对不可能与田园风光有任何白描意含了 。
使用『人与自然』的角度来赏析这首音乐,是基於对贝多芬全部作品的巨观角度 。贝多芬中期作品的确远比不上后期作品有那麼强的冲突性,一个只有强烈情感却没有强烈心灵冲突的贝多芬,中期作品对大自然的观点必然是『溶入』、『乐以忘忧』的心情,这刚好是田园交响曲的主要情感表达,也是大多数古典音乐爱好者都能听出来的乐曲意含,无怪动画『幻想曲』以田野精灵来诠释这首乐曲 。但是,基於西方文化价值系统的深层特性 , 仍然可以在这首音乐中时时找到『人与自然对话』的可能 。
田园交响曲第一乐章之美,美在木管的生动运用 。我们以第一乐章前1分06秒为例:乐章一开始以第一小提琴演奏出第一主题,34.0秒后竖笛开始承接这个主题,35.1秒接著双簧管承接主题后,完整呈现第一主题,乐团逐渐加强音量到达一个高峰 , 於是从50.0开始 , 长笛以一个装饰音断断续续如鸟啭般的面对乐团的合奏 。这样子的乐曲风格 , 会想成田园风光是很自然的事 。
第四乐章被称为狂风暴雨 , 但是它不止有音乐上简单的激烈音符而己 。一开始就使用旋律性很强的连续断弓之第二小提琴与中提琴当成对位旋律,与第一小提琴的简单旋律成对比 。前者旋律在乐曲中段发展成木管与第一小提琴的对话,后者旋律成为乐团强烈合奏时的基础音型 。参考第四乐章 的音乐范例:从第 4秒开始,就是连续断弓之第二小提琴与中提琴的对位旋律,而第 7秒开始,就是第一小提琴的旋律 。
这是田园交响曲『很不田园』的部份,也说明了田园交响曲并不是一首白描田园风光的标题音乐 。贝多芬固然以优美的第二乐章与轻快的第三乐章充分表达田园式的心境,但是复杂的和声与对位结构,使第四乐章呈现的是『人』与『自然』因为风暴而产生的对立,充分显示隐藏在贝多芬田园风格下的心灵是一种人与自然的对话,而非人与自然的融合 。
或者应该这样说,以贝多芬音乐的特质,即使他想表现闲适的田园风光心情,仍然会加上个人强烈的心灵呼唤 。而这种强烈的贝多芬特质,正是表现在田园交响曲偶尔产生的复杂对位法结构与和声结构 。
第五乐章重新回到温和的曲风 , 在这里,贝多芬一开始呈现出极为单纯的愉悦乐念 , 在第五乐章音乐范例这一乐段刚好正是这个单纯的乐念 。此乐段一开始就是本乐章的第一主题,这个主题在本乐章的后半段采用十六分之一音符切细主题旋律的作曲技巧,然后带出一个全新的对位副主题由第一小提琴奏出 。这样复杂的对位作曲法,至少就表现出一种『温和曲风下隐藏的对立与疑惑』 。
上述所举音乐范例之演奏版本是DG的贝姆版 。贝姆的贝多芬交响曲往往力求情感的独特性 。例如以田园交响曲而论,他绝对不会演奏成白描田园风光,但是也不会演奏到像托斯卡尼尼那样完全的纯粹音乐 。可以说,他演奏出田园交响曲的情感,却不滥情 。不过 , 田园交响曲的诠释仍以华尔特的演奏为上?。?贝姆比起华尔特来说实在缺乏了一些『诗意』 。例如我上述『这个主题在本乐章的后半段采用十六分之一音符切细主题旋律的作曲技巧 , 然后带出一个全新的对位副主题由第一小提琴奏出 。』那一段文字所指的乐段,华尔特的第一小提琴在富节奏性的对位主题使用的音色,明显要比贝姆更轻柔更连续 , 相对的贝姆就演奏的比较欢欣雀跃,使用了刻划比较锐利的断弓来演奏 。比较起来,应以华尔特的诠释更能掌握贝多芬期待与自然融合的心境 。
於是,透过整首田园交响曲从第一乐章到第五乐章之整体结构,我们主观性的认为这是潜藏在温和的曲风下,一种『人』与『自然』的对立,一种『与自然融合』或『与自然对话』的张力 。
贝多芬田园交响乐的作品内容贝多芬田园交响乐
乔治·桑
这是在聆听贝多芬这部伟大的交响乐时我所看到的:
我首先看到广阔的平原:空荡、平坦,我认为它是灌木叶腐殖土层,很干燥 。平原上没有羊群,也没有人 。我疲劳不堪 , 躺在地上 。我先试着站起来,但没有成功 , 不过我一点一点跪起来,然后站立,面朝着天 。
我头上的天空是阴沉的 。处处都笼罩着雾气,我只发现远处时而闪过黄色的光线,而且变得越来越耀眼,光照越来越扩展 。它们渐渐照亮了天边 , 先是桔黄色,然后变成紫铜色 。随着天空尽染这种光芒四射的色调,平原变得更加黑了,火热的天空与地平线上大地的线条形成对照 , 就像人们在夕阳西下时看到的一样,但在这一世界中并没有太阳 。
于是,我似乎觉得天渐渐暗下来,像一可触摸的穹顶向大地靠近 。我感到用手可以摸到它,我伸出双手 。
与此同时,大地似乎后退了 。我感到自己坠入到虚空之中,而且不知发生了什么奇迹,我竟稳立于天地之间 。
大地仍然在暗下去 , 而天空仍然闪耀着热烈、明亮的光芒 。我明显地与天空接近了,前额就要触到这光亮的圆顶 。我害怕了 。空中发生了强烈的震动 , 犹如军号的一声巨响撕裂了我所在的天地 。我倒下了,但不知身落何处 。我再也看不见自己,感觉不到自己的存在 。
当我重新跃起,天已远去,大地已全部没入夜晚的黑暗之中 。柔和、温暖的清风拂面而过,我也飞离了地面 。我长久地贴着地面而行,试图重新找到通天之路,但每当风停息时,我就会再次倒下 。终于,风力加强了 , 透过地平线那边的空间 , 我发现长长的金色光线划破阴郁的厚厚乌云,我朝着那个方向飞去 。
但是 , 在我更加急迫地向那令人迷惑的光线奔去之时,地平线使那宽广的境域向后退去 。每当我认为要抓住这些光线时,它们就熄灭了 , 又在更远的地方亮起来,落入无边的空间之中 。大地无休无止,天空总是重新出现,我疲于奔命 。我感到这次旅行持续了整整一个世纪 。
终于,和煦的风吹遍天空,突然强劲起来,像一只展开双翅的雄鹰,我迅速地升上虚空之中 。于是 , 五色光线消失了 。我的上方和脚下除却渺渺太空,不再有任何其他东西 。
不过,我还是依稀发现远方世界中消失的火光,大地暗淡的反光升入隐约可闻的乐曲声中,这乐声很轻 , 和风不时打断它的曲调 , 并把它扩散到浩茫的宇宙之中 。
之后,一切归于平静 。我孤独无依,悄悄地融入云层的静穆之中 。
然而,一种我不知是什么翅膀扇动的声音从空间深处飞快地向我靠近 。我看见从天空的各个角度走过来许多如带羽翼的阴暗方队,最初只像一群飞鸟 。后来,它们的样子改变了,我很清楚地看见了它们 。但是,我却不能描述它们,因为我一看不见它们,就会忘记它们的形状 。
我只知道,它们成群结队而来,就像沙漠商队一样:有雪白的队伍,也有乌黑的队伍 。这千军万马滚滚而来,而且每时每刻又有那么多新的队伍涌现,以致天空为之昏暗,我要在其中维持飞行看来是不可能的了 。我不得不随机在这些方队之中心慌意乱地飞来飞去 , 它们和我一样失落、不安 , 它们发出的悲哀或野蛮的声音充满了层层乌云 。
这是长时间的焦躁不安 。这是一种忧惧交加的混乱 。有人会把这比作暴风雨冲散的一群海鸥 。这些飞舞的精灵都在寻找天路 , 但却没有一个问路 。它们相互碰撞,失去了同伴,那些白如鸽子的精灵和墨如乌鸦的精灵并肩飞行 。
风刮得越来越猛 , 那些方阵队伍随时可能如同杨树叶一般被秋日晨风卷走,消失得无影无踪 。
狂风暴雨中响起浑厚的声音,这声音压倒其他一切声响传入我的耳中:“去吧,我的精灵们,”这可怕的声音说,“勇敢地战斗吧!我的暴风雨凶猛异常,但你们生性坚强 。我的手将使你们通过考验 。战斗吧!经受暴风雨的冲击 , 我歇息之后的和平与我的天空的荣光只属于强者 。而滑向我脚下的那些地方将是弱者的避难处 。”
他才说过这些话,暴风雨变得愈加疯狂,而与此同时精灵们勇气倍增 , 斗志更强 。狂风刮得昏天黑地,以致我一时感到这茫茫之中我是那么孤单 。与我一起搏斗的伙伴们在难以看清的那些地方消失了,可突然又会在逆风的推动下回转过来,成群结队占据了我在其中漂游的地区 。我时而因为我的孤独、时而又因这些不计其数的漂游的人们而恐惧 , 他们和我一起堵塞了通向永恒的道路 。
我终于注意到身着白色长袍、翅膀也是白色的那些精灵比其他精灵升得高,我想到天使是白色的 。我这时只想看到自己 , 而当我发现我像被地狱之烟熏过一样是黑色时,我害怕极了 。看到其他人到达无限快乐的时刻,我感到一阵酸楚 。我灰心丧气 , 收住翅膀,任凭自己从一个空间滑向另一个空间,而不问自己去向何方,也不问上帝的慈悲能否垂顾我,把我从包围我的虚无之中解救出来 。
我又一次堕入我不知是什么的无名的深渊之中,黑暗在其中迎接我,像裹尸布一样把我紧紧包住 。
一道微弱光线在深渊的蓝色深处摇曳,我似乎从梦中醒来,我环顾四周 , 看到我脚下是令人胆战心惊的悬崖峭壁 。我坐的岩石窄长,突出朝向深渊 , 深渊底部像燃烧的血一般的烟雾腾腾的红色波涛在汹涌咆哮 。我的上方,天空在夜幕中隐没,它刚刚透过错落岩石的缝隙向我显现 。
然而,因为仰视暗淡无光的苍穹 , 我看见天上闪耀着一颗蓝色的星星,一开始,它的光那么微弱,以致它总是从我的视线中消失 , 我相信我曾梦见过它 。但,星光一点一点地扩大,明亮又灿烂 。它光亮的光环越来越大,似乎把一束天光倾泻到我的身上 。我又有了勇气,重新开始飞行 。但是,同样凛冽的狂风从深渊大张的洞口呼啸而出,不断把我向大地深处压将过去 。我每一次新的努力抗争的结果,都是再次筋疲力尽地倒在嶙峋乱石之上;我的沾满灰尘的黑翅膀像蝙蝠翅膀一样悬挂在深渊突起的峭壁上 。这地下暴风雨中发出的声音使我从心里感到刺骨的恐惧与忧伤 。这声音狂哮着坠入并被压缩在无声的牢狱之中,它爆发出恶魔般的呼叫震撼着重叠的群山 。
这可怕的声音却具有一种令我放心的、庄严凝重的意味 。我想像这是从天而降的声音,它会应允给我以救助 。我又开始我的斗争 。熊熊火焰从黑暗深处向我扑来,火山的红色浓烟令我窒息,悬崖峭壁上流淌着滚烫的岩浆 。
突然,响起一声号角 。这是大天使的号角,是最后审判的信号 。我的牢狱像易碎的水晶破裂了,在我周围成为碎片 。我又一次孤独又自由地置身于天上的平原之上 。但这一次,我很快地毫不费力地向天主飞去 。柔软的云,有的白如鹅绒,有的如朝阳下的海水一样闪着金光,它们在我下面翻滚,我朝着更美妙、更纯洁的天空飞去 。我感到一阵疲惫无力 。我像凭风而行的燕子、随风飞舞的羽毛飘游空中,清冽宜人的泪水在我身上流淌,冲走了包裹着我的黑颜色 。我渐渐变白了,像一朵百合花 。我看见周围那些幸福的精灵拉着手同声赞美上帝 。天幕渐渐半开,我听到一个声音从高处传来:“来吧,我的强者,去休息吧 。”但我什么也没看见,因为交响乐结束了 。

文章插图
贝多芬田园交响曲中第二乐章溪边小景第二乐章,在溪边 。很快的行板,描写的是“溪边小景”,
降B大调,12/8拍子,奏鸣曲式 。这是一个描写静观默想的乐章,
在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴与大提琴的伴奏下,
第一小提琴所呈现的第一主题显得悠扬而且明亮、清澈 。音乐有
如清澈的溪流,舒缓平静,偶有熏风微拂,水面上荡起轻微的涟
漪,扭动了水面上倒映的白云树影 。远处的树林好像在做着深呼
吸,音乐的律动微微开合,暗示着一种生命的韵律涵养在博大廖
廓的大自然里 。一组木管乐器摹仿的鸟鸣打破了宁静,音乐更加
富于诗意 。据《贝多芬传》的作者辛德勒记载,他曾经陪伴贝多
芬在海利根斯塔特一条山谷旁的小溪边漫步,途中,贝多芬踏上
一片草地,背靠一棵树说:“我就是在这儿创作了《小溪边》,
黄鹂、鹌鹑、夜莺和杜鹃,都鸣叫着 , 我把它写进乐曲里了 。”
贝多芬田园交响曲多长时间?在10分34秒左右 , 你找的应该是完整版
贝多芬有几部交响乐,最著名的是哪些九部交响乐,贝多芬的主要作品有:交响曲九部(其中以第三《英雄》、第五《命运》、第六《田园》、第九《合唱》最为著名),序曲《费德里奥》、《哀格蒙特》,钢琴奏鸣曲32首(以第八《悲伤》、第十四《月光》、第二十三《热情》最为著名) 。
贝多芬的创作充分反映了法国大革命时期“自由、平等、博爱”的时代精神,具有承古典主义之先,启浪漫主义之后的重要作用 。他把交响乐的结构原则及旋律、节奏、和声、力度、配器等多种表现手段,予以重大革新,对交响乐的发展做出了不可替代的重要贡献 。
贝多芬的交响乐名称:
1、C大调第一交响曲
Symphony No.1 in C major, Op.21
2、D大调第二交响曲
Symphony No.2 in D major
Op.36
3、降E大调第三交响曲《英雄》
Symphony No.3 in E-flat Major
"Eroica" Op.55
4、降B大调第四交响曲
【贝多芬田园交响乐_贝多芬九大交响乐的名字是什么】Symphony No.4 in B flat major, Op.60
5、C小调第五交响曲,《命运》
Symphony No. 5 in C minor,
Op. 67,Fate Symphony
6、F大调第六交响曲,《田园》
Symphony No. 6 in F major , Op. 68,Pastoral Symphony
7、A大调第七交响曲
Symphony No.7 in A major, Op.92
8、F大调第八交响曲
Symphony No.8 in F major, Op.93
9、d小调第九交响曲,《合唱交响曲》
Symphony No.9 in D minor op.125,Choral Symphony

文章插图
扩展资料:
贝多芬的创作分期及主要作品:
1802年以前是贝多芬创作的早期 。这段时期的创作明显还留有海顿、莫扎特音乐的一些影响的痕迹 , 但同时更多地反映出他本人的一些创作个性 。主要作品:第一、二交响曲,第一、二钢琴协奏曲,悲怆奏鸣曲,月光奏鸣曲等 。
1803-1815年是贝多芬创作的成熟时期 。这个时期主要特征是英雄性与崇高性 。主要作品:英雄交响曲、命运交响曲、田园交响曲 , 皇帝钢琴协奏曲,歌剧《费德里奥》,热情奏鸣曲、黎明奏鸣曲等 。
1816-1827年是贝多芬创作的晚期(听觉完全丧失) 。这个时期作品的主观的因素被加强,音乐中更多充满了内在的刻画和忧郁、徘徊,表现手法上比较自由 。主要作品有合唱交响曲,D大调庄严弥撒,最后六首钢琴奏鸣曲等 。
参考资料来源:百度百科-路德维希·凡·贝多芬
贝多芬九大交响乐的名字是什么1、C大调第一交响乐 作品第21号
是德国作曲家贝多芬作于1794至1796年的交响曲 , 1800年4月2日在维也纳霍夫堡剧院首演 。
2、D大调第二交响曲 作品第36号
该曲充满着宁静幻想的诗情,歌唱般的情调,具有一种美感 , 是作者献给挚友李希诺夫斯基公爵的 。全曲有四个乐章 。
3、降E大调第三交响曲 作品第55号“英雄”
是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬作于1804年的交响曲,作品55号 。交响曲第一乐章描绘了英雄在战斗中成长;第二乐章是葬礼进行曲,亦是贝多芬独创;第三乐章是谐谑曲;第四乐章是凯旋进行曲式的终曲 。
4、降B大调第四交响曲 作品第60号
是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲,完成于1806年的9、10月间 。这部作品于1807年3月由奥佩尔斯道尔夫伯爵和他的乐队首演,演出地点是维也纳的利赫夫诺斯基宫 。
5、c小调第五交响曲 作品第92号“命运”
又名命运交响曲(Fate Symphony),是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲,作品67号,完成于1807年末至1808年初 。
6、F大调第六交响曲 作品第68号“田园”
又名“田园交响曲”,德国作曲家贝多芬的代表作之一,并亲自命名为《田园》 。该曲大约完成于1808年,是他少数的各乐章均有标题的作品之一,也是贝多芬九首交响乐作品中标题性最为明确的一部 。
7、A大调第七交响曲 作品第92号
A大调第七交响曲虽然是无副标题的作品 , 但是人们通常喜欢把它称之为“舞蹈性的交响曲”、“舞蹈的颂赞” 。在贝多芬所有没有副标题的交响曲当中,这部作品也是最受人欢迎的 。
8、F大调第八交响曲 作品第93号
德国作曲家贝多芬作品93号 , 完成于1812年的10月 。于1814年2月17日在维也纳的舞会剧院首次演出,获得极大的成功,由于反应强烈,几天后又重演 。

文章插图
9、d小调第九交响曲 作品第125号“合唱”
因其第四乐章加入了大型合唱,故后人称之为“合唱交响曲” 。合唱部分是以德国著名诗人约翰·克里斯托弗·弗里德里希·冯·席勒的《欢乐颂》为歌词而谱曲的,后来成为该作品中最为著名的主题 。
- 贝多芬的作品_贝多芬的著名作品有哪些?
- 贝多芬欢乐颂简谱_贝多芬欢乐颂乐曲的由来是什么?
- 贝多芬欢乐颂歌词_贝多芬欢乐颂赏析
- 贝多芬月光曲_简要的概括出贝多芬创作《月光曲》的经过
- 贝多芬最后一部作品_贝多芬的资料
- 贝多芬最出名的钢琴曲_贝多芬最著名的曲子?
- 贝多芬命运交响曲赏析_贝多芬的命运交响曲听后感
- 贝多芬命运交响曲简谱_谁能把贝多芬的《命运交响曲》的简谱给我?谢谢!
- 贝多芬命运交响曲_贝多芬的命运交响曲的英文名
- 贝多芬传读后感_贝多芬传 读后感300