“哭不出”则恰如其当地反映了他从事摄影以来的心境 。 严明坦言自己曾经历意义感的丧失 ， 也曾难以抵御世界的焦灼无常 ， 故而有着一种“哭不出”的感觉 。 这份“哭不出” ， 是毅然决然从南方报业辞职的勇敢 ， 是在寻找自我道路上流露的孤独之感 ， 是跟随内心的理想主义逆流而上的坚定信念......在书中 ， 他诚挚地描绘了一个理想主义者的内心世界 ， 将十几年来关于摄影与人生的彷徨、思索与收获娓娓道来 。

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镜头：用摄影表达善与爱的情怀
不像国外摄影师“隔岸观火”式地拍摄中国的风土人情 ， 严明的摄影作品总能倾尽全力地共情普通人的感受 ， 捕捉那些大国小民坚韧的放达与苦楚的浪漫 。 从水汽氤氲的三峡码头 ， 到人头攒动的北方庙会 ， 严明用敏感关切的目光 ， 在一座山上、一垛墙上、僧侣的衣襟上、乡野村夫沉默的脸上 ， 找到我们每个中国人都曾看到或经历过的故事 。
在现场 ， 严明也向观众们讲述了许多镜头背后的故事 。

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拾荒者与热气球 重庆
这张拾荒者的照片中 ， 拾荒的男子戴着手套 ， 捡纸板、捡铁丝就是他的日常生活 。 严明与他对视着 ， 却谁也没有说话 。 拾荒的男子在地上捡到一颗烟头 ， 用木枝点燃抽了一口 ， 这时远方的游乐场里恰好有一个热气球升起来 ， “让我感到在远方的某处还有一些升起希望的东西” 。

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朝天门码头贵妇 重庆
朝天门码头贵妇也是严明的代表作之一 。 照片中的女子是朝天门码头上各种生意的老板 ， 她在傍晚的时候走下阶梯 ， 梳着高高的发髻 ， 背后是嘈杂忙乱的码头和滚滚而逝的长江 。 几年前 ， 这张照片在重庆参展 ， 画中人也特意来到了展览现场 ， 与这张旧照合影留念 。 “由此可见 ， 摄影不是简单地攫取照片中的图像 ， 内容还在延伸 。 ”
在《我爱这哭不出来的浪漫》中 ， 严明也曾说：“我觉得摄影重要的是表达了善与爱的情怀 ， 珍惜并抓住自己爱意闪耀的时刻 。 关注与我们命运相同的人 ， 是他们让我们的生命不孤单 。 ”正是这样的共情 ， 让严明在作品中建立起了自己的意义世界 ， 让摄影与自己、他人的生活真正融为了一体 。

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严明向读者讲述镜头背后的故事
因果：“我喜欢的与我做的相符”
严明的真实 ， 源于他喜欢的与他做的事情相符 ， “我做出来的和我想得 ， 竟然在我的任性下对上号了 ， 它们互为因果 ， 也是我发出一声慨叹的依据” 。 让心头所好 ， 慢慢成为信仰 ， 成为宗教 ， 成了思维和生活方式 ， 像有情人成了眷属 ， 这正是严明要回到的本意 。
作为摄影界的资深前辈 ， 面对许多摄影爱好者、入门者的困惑 ， 严明一直报以坦率、真诚的回应 。 在《我爱这哭不出来的浪漫》中 ， 严明曾表示：“艺术不是去做表面‘和美’的印证 ， 它往往是反主流、反商业审美的 ， 它是要提出问题甚至呈现悖论 ， 没有态度的都是小清新 。 ”在现场 ， 严明向我们解释了这句话的深意：“相机是复制工具 ， 我们拍完花草 ， 把美丽的花草拍下来 ， 其实是基于挽留 。 但是摄影师要做的是表达 ， 主动地表达、传递一种情绪 。 当艺术开始表达和传情的时候 ， 你就开始创造了 ， 这中间有一条线就叫态度 。 ”

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