随笔集|“诗人摄影家”严明:那些取景框背后的往事( 三 )


在书中 , 严明也曾调侃摄影就是“用光”的技术——把钱用光 。 尽管今天的严明已经出版了《昨天堂》《大国志》等众多代表作 , 也获得过极高的奖项与赞誉 , 但他仍在书中坦诚地分享了自己刚刚入行时的窘迫——赶火车、住旅馆、挤标间、藏胶卷 , 从不讳言那些尴尬又唏嘘的往事 。 他希望以此鼓励年轻人无所畏惧地向梦想出发 , 更积极地将自己的经验与积累和盘托出 。
他坦言 , 尽管第一本作品《大国志》出版之后获得了成功 , 但他马上就面临着接着出去拍要拍什么、怎么拍的问题 。 他不愿意重复已有的风格 , 但又发现“摄影家想做一点改变好难 , 当技术成型以后 , 你一抬手就是这样的 。 当时我很郁闷 , 郁闷了很久 。 ”彼时的严明迫切希望自己的艺术创作有新的改变 , 希望能有突破和进展 。 沉思许久 , 他才终于意识到自己所追寻的摄影的推进是什么:“最后我发现 , 我不是要证明我比别人多走多少路 , 这个线路有多长 , 而是我在探索一个世界 。 就是朝视觉和感官的深处去 。 你可以看到黑乎乎的一处 , 看到沙漠里面闪亮的光球 , 更有时间的、有历史的思索在里面 。 ”“我觉得好作品多得是 。 但我想提供的是一个永不停歇的思考和方法 , 它一定会伴随我们一生 。 ”
随笔集|“诗人摄影家”严明:那些取景框背后的往事
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恩典:“时间与结局 , 都不能影响我们爱你”
短短几年 , 摄影已经挺进更新的时代 , 样式、方式都在变多 , 越来越自由也越来越方便 。 搞摄影的人 , 就是在摄影中改变了诸多不适和不妥 , 逐渐转化为一个有着摄影思维的人 , 让它成了生活方式 。 严明认为这是好的 , 是摄影的赠予 。
严明在摄影中也发现 , 他拍得最多、拍得最好的时候 , 正是他曾经仅凭两条腿走得最苦、最远 , 走得膝盖都发烫的时候 , 是在最疲乏的时候 , 也是心跳最剧烈的时候 。 虽然严明在当初痛下决心与束缚他的体制割袍断义 , 转瞬投入另一个生态丛林 , 但在我们抱怨世界不像样的时候 , 其实可能是我们变得不像原来的样子了 。 所以严明一直怀揣着“让过去过去 , 让未来到来”的心态 , 像别的人对别的行业痴迷一样 , 他无法忘记某年的某一天内心突然被一个叫做摄影的念头扰乱 , 它给过严明快意也给过他勇气 , 他希望那种美好、神圣能永远留在心中 。 “勿忘初心” , 是一句语义轻柔却难以始终的话 , 但严明想面朝他心中挚爱着的摄影说道“时间与结局 , 都不能影响我们爱你” 。
随笔集|“诗人摄影家”严明:那些取景框背后的往事
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下班的米妮 重庆
严明以内心深处的真诚 , 和充满诗情的影像与文字 , 为我们展现出当下中国社会最真实的荒诞与浪漫 。 摄影召唤了他 , 他用摄影体验这一次生命 , 并发出一声慨叹:我爱这哭不出来的浪漫 。
【随笔集|“诗人摄影家”严明:那些取景框背后的往事】南都采访人员朱蓉婷 实习生谭婉莹