巴赫十二平均律 _生活经验

巴赫十二平均律是什么?钢琴上的12个半音啊
不过事明代的朱载育先发明的哦··

巴赫十二平均律十二平均律，是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。

将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程的两个音的频率比(即2的7/12次方)与1.5非常接近，人耳基本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与4/3和5/4比较接近。也就是说， “十二平均律”的几个主要的和弦音符，都跟自然泛音序列中的几个音符相符合的，只有极小的差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条件，因为这些乐器是靠自然泛音级(如前文所述，自然泛音序列，其频率是基音频率的整数倍序列，成等差数列)来形成音阶的。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，因为只有“十二平均律”才能方便地进行移调。

好象第一个精确地使用数学方法来计算“十二平均律”合音频率的人是我国明朝时期的一位姓朱的音乐家。这也算是我国人民为世界音乐作出的巨大贡献之一吧。

调性（Tonality）简单的讲就是24个大小调。然而这是如何产生的呢？首先我们应该对音阶要有所认识。基本上西洋音乐是以七声音阶为基?。蠹掖游逑咂咨暇涂梢粤私? ，音符照著线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B 七个不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例：C,D,E,F,G, A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。

大家要知道古典音乐从巴洛克时期一直到目前为止，绝大部分的创作是以调性音乐为主。现代音乐中虽然有非调性（atonal）音乐的产生，但基本上大家还是习惯接受调性音乐。而流行音乐更是仍无法跳脱调性音乐的规范。为什麽会这样呢？举例来说，一个人从家中出去，不论去多远的地方、或是要离开多久，最后总应该再回到家里。调性音乐中每个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。此种模式最重要的意义在於使音乐进行具有强烈的方向感。

这种方向感的来源就在於音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一个音阶里各音符间的音程相同，也就可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之分。如此便缺乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此我们可以了解大小调中那二组半音音程位置的重要性。以下将音阶中各音名称顺序列出：主音(tonic) 、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下属音(subdominant)、属音(dominant) 、下中音(submediant)、导(leading tone)、八度音(octave) 。

由此可知十二个音各自能成为一个调的主音，如此将得到十二个大调与十二个小调，总共便是所称的二十四个大小调。

音名（Pitch name）
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛采用的是：C D E F G A B 。

唱名（Syllable names）
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si 。大调的主音用1do，小调的主音用6la 。

大调（Major mode）
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。

小调（Minor mode）
调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三两音间与五六两音间为半音。

谁知道巴赫的十二平均律关于12平均率的一些话题;
http://zhidao.baidu.com/q?ct=17&word=%B0%CD%BA%D5%CA%AE%B6%FE%C6%BD%BE%F9%C2%C9&tn=ikaslist&rn=10&pn=0

有一本台湾人写的关于学习巴赫12平均率教程
http://www.isst.edu.tw/s44/edu/9/14%A5%D1%AA%A9%A5%BB%A4%F1%B8%FB%B1%B4%B0Q%A4%DA%BB%AE%A5%AD%A7%A1%AB%DF%BE%C7%B2%DF%AA%BA%AB%E4%A6%D2%A4%E8%A6V.pdf
需要安装Adobe Reader 7.0才能看
软件这里下载：http://dl.pconline.com.cn/html_2/1/81/id=1322&pn=0.html

巴赫的12平均律为什么叫12平均律呢12平均律是把一个八度平均切成12份，它是一种人工的律制。
此外现在常用的还有五度相生律：C-G-D-A-E-B-#F-#C-#G-#D-#A-#E-#B(C)，用2/3的黄金分割来连续获得12个音。此外还有三度相生。这两种律制可以统称为纯律，纯律的特点就是绝对的和谐，但是纯律采用了2/3这样的分数，所以无法简单地量化，不能适应连续转调的需要，多次转调以后积累下来的音差会越来越大。所以在中世纪逐渐地人们开始采用人工调整为整数的12平均律，开创了更复杂的音乐理论和器乐时代。
巴赫的平均律曲集之所以叫平均律，是因为他是写给当时的平均律键盘的，而那会还有很多键盘乐器是用纯律的，一台这样的琴往往只能适应某几个固定的调，为了适应这些琴，所以作者们只能写一些调性方面非常保守死板的作品。
巴赫用平均律乐器并且把作品定名为平均律曲集，其实就是为了研究调性手段扩充的可能性。

钢琴练到什么程度可练巴赫十二平均律巴赫十二平均律是属于钢琴中高级阶段的钢琴曲了，在考完9.10级之后可以适当的练一下，其实只要想练随时都可以，但就是有些7.8级的琴友承受不了巴赫的曲子，因为巴赫是古典乐，节奏要求很多，而且巴赫的曲风也不为现在大多数琴友的口味风格，这个也要有9.10级比较有造诣的琴友谈了吧。
总之一是比较难，而是兴趣问题了。
望采纳~

钢琴练到什么程度可练巴赫十二平均律巴赫十二平均律是属于钢琴中高级阶段的钢琴曲了，在考完9.10级之后可以适当的练一下，其实只要想练随时都可以，但就是有些7.8级的琴友承受不了巴赫的曲子，因为巴赫是古典乐，节奏要求很多，而且巴赫的曲风也不为现在大多数琴友的口味风格，这个也要有9.10级比较有造诣的琴友谈了吧。总之一是比较难，而是兴趣问题了。望采纳~

巴赫的十二平均律怎样？什么阶段学比较好？是必须要练的不你楼上那个是故意捣乱的肖邦也不是单纯的主调音乐，复调因素很多，一个手加有1-2个内声部很常见，他寡闻了

谁给我讲解一下巴赫十二平均律那书的构成，还有现在我在练肖邦练习曲，可以练平均律吗？要什么程度才能弹平均律是巴赫复调作品最重要的部分。跟练习曲不一样，复调作品不仅需要纵向对位，更多的是横向线条。弹平均律之前需要弹一些巴赫简单些的复调作品，例如二部三部创意曲，法国组曲，英国组曲等。赋格是盛行于巴洛克时期复调作品的一种体裁，是复调作品中最复杂严谨的体裁。赋格是由一个主题开始，运用对位、对题、模仿等复调手法经过呈示部、展开部、再现部，最后结束到尾声。

什么是巴赫的十二平均律?十二平均律，是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程的两个音的频率比(即2的7/12次方)与1.5非常接近，人耳基本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与4/3和5/4比较接近。也就是说，“十二平均律”的几个主要的和弦音符，都跟自然泛音序列中的几个音符相符合的，只有极小的差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条件，因为这些乐器是靠自然泛音级(如前文所述，自然泛音序列，其频率是基音频率的整数倍序列，成等差数列)来形成音阶的。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，因为只有“十二平均律”才能方便地进行移调。好象第一个精确地使用数学方法来计算“十二平均律”合音频率的人是我国明朝时期的一位姓朱的音乐家。这也算是我国人民为世界音乐作出的巨大贡献之一吧。调性（Tonality）调性（Tonality）简单的讲就是24个大小调。然而这是如何产生的呢？首先我们应该对音阶要有所认识。基本上西洋音乐是以七声音阶为基?。蠹掖游逑咂咨暇涂梢粤私? ，音符照著线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B 七个不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例：C,D,E,F,G, A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。大家要知道古典音乐从巴洛克时期一直到目前为止，绝大部分的创作是以调性音乐为主。现代音乐中虽然有非调性（atonal）音乐的产生，但基本上大家还是习惯接受调性音乐。而流行音乐更是仍无法跳脱调性音乐的规范。为什麽会这样呢？举例来说，一个人从家中出去，不论去多远的地方、或是要离开多久，最后总应该再回到家里。调性音乐中每个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。此种模式最重要的意义在於使音乐进行具有强烈的方向感。这种方向感的来源就在於音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一个音阶里各音符间的音程相同，也就可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之分。如此便缺乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此我们可以了解大小调中那二组半音音程位置的重要性。以下将音阶中各音名称顺序列出：主音(tonic) 、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下属音(subdominant)、属音(dominant) 、下中音(submediant)、导(leading tone)、八度音(octave) 。由此可知十二个音各自能成为一个调的主音，如此将得到十二个大调与十二个小调，总共便是所称的二十四个大小调。7：音名（Pitch name）音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛采用的是：C D E F G A B 。8：唱名（Syllable names）唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si 。大调的主音用1do，小调的主音用6la 。13：大调（Major mode）调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。14：小调（Minor mode）调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三两音间与五六两音间为半音。

巴赫十二平均律的内容简介《巴赫十二平均律2》是我国钢琴高级阶段教学运用极为广泛的教材之一。十二平均律由两部分组成，即分为两册。两书从24个大小调子入手，每一个调都包含一首前奏曲和一首赋格曲。技术含量高，难点多，对于训练大脑的多项思维非常有用。《巴赫十二平均律2》为第2册。
巴赫的《十二平均律曲集》创作的时间及时代背景舒曼曾说：「将『平均律钢琴曲集』作为每日必备的课业，你必能成为一位出色的音乐家。」
事实上，许多伟大的音乐家都曾认真研究这套曲集，莫扎特与贝多芬都曾亲笔抄写其中的一些赋格曲，萧邦在写前奏曲之前也曾细心研究过这本曲集，大指挥家毕罗则将它们比喻为音乐上的「旧约圣经」，认为是键盘音乐中最重要的作品之一。
巴哈的「平均律」共有两卷，每一卷各有二十四首前奏曲与赋格，所以这套作品也被称为巴哈的「四十八首前奏曲与赋格」，各自具有独立的特性，分别以二十四个大小调写成。在巴哈之前并非没有人写过包含二十四个调的曲集，Johan Kasper Fischer（1665-1746）曾以十九个不同的调，谱写二十首前奏曲与赋格，1719年，Johann Mateheson也写过包括所有调性的数字低音练习曲集。但是，巴哈的「平均律」却是第一部完整且具有全部调性的钢琴曲集。
这套曲集的诞生，不仅证实了自由调律法的可行性，使得各调性之间能够自由转调，并且在形式、风格上也显得多彩多样，第一卷中直接采用了巴哈的钢琴小曲集，而第二卷则包含了时期更广的一些作品，其中甚至有一些接近初期奏鸣曲式的作品。巴哈的赋格曲写作手法，更是达到了颠峰造极的境界。
许多钢琴家以这套钢琴曲集作为每日练琴的课业，从其中练习技巧、训练音乐性、掌握音乐的奥妙。从留下的录音中，我们可以听见李希特（Sviatoslav Richter）速度稍快、但是动态十足、充满情感幅度的演奏；还有匈牙利钢琴家席夫（Andras Schiff）晶莹剔透、一颗颗珍珠般音色的音符；以及杜蕾克（Rosalyn Tureck）生命力盎然的巴哈。当然，还不能遗漏了顾尔德（Glenn Gould），这位特立独行、但是每每有令人拍案叫绝的诠释的钢琴怪杰，只是听音乐的时候，可能要习惯接受听见唱片中他时时发出的低吟。
如果音乐家要每日研究巴哈的「十二平均律」，那么作为一位爱乐者，每日聆听这套伟大的作品似乎也不为过。最近音响里每天几乎放的都是这套曲集，而且百听不厌。当唱片多到要烦恼今天该听什么，甚至想不出什么适合现在的心情时，选择巴哈从来都不会令人后悔。这阵子听得最多的是李希特版，巴哈的音乐在他手底下，除了结构与规律之外，一首首前奏曲与赋格都颜色鲜明了起来，在这完整的世界里，情感显得多么纯粹。

巴赫十二平均律巴赫平均律钢琴曲集，以24个大小调写成，由c大调至c小调再到升c大调...以此类推直到b大调最后是b小调，每首乐曲由前奏曲和赋格组成，采用复调手法写成，深受广大音乐家和钢琴家的喜爱，我个人认为按顺序练习较好...

巴赫十二平均律与巴赫平均律有什么不同一样的，钢琴平均律就是把一个八度音程平分成12个音，而且每个音之间的音程都是相等的。只是分律方法不一样，有人用4 ， 5度分律，有人用3，6度分律

关于巴赫《十二平均律》的评论《十二平均律》挺富哲理的谱子，挺难短期练好的谱子，可是对钢琴练习者挺有帮助的谱子

巴赫十二平均律和平均律的区别？只是文字差异当然钢琴平均律曲集可能还收录了别的曲集

巴赫《英国组曲》和《十二平均律》哪个相对比较难？《十二平均律》难很多。因为《十二平均律》是巴赫最优秀最困难的作品之一。巴赫的作品练习顺序，大致可以这样：最简单的初级作品，创意曲，法国组曲，英国组曲，然后是《十二平均律》《赋格的艺术》等等困难作品。可供楼主参考。

为什么巴赫十二平均律有些难额舒曼曾说：「将『平均律钢琴曲集』作为每日必备的课业，你必能成为一位出色的音乐家。」事实上，许多伟大的音乐家都曾认真研究这套曲集，莫扎特与贝多芬都曾亲笔抄写其中的一些赋格曲，萧邦在写前奏曲之前也曾细心研究过这本曲集，大指挥家毕罗则将它们比喻为音乐上的「旧约圣经」，认为是键盘音乐中最重要的作品之一。巴哈的「平均律」共有两卷，每一卷各有二十四首前奏曲与赋格，所以这套作品也被称为巴哈的「四十八首前奏曲与赋格」，各自具有独立的特性，分别以二十四个大小调写成。在巴哈之前并非没有人写过包含二十四个调的曲集，Johan Kasper Fischer（1665-1746）曾以十九个不同的调，谱写二十首前奏曲与赋格，1719年，Johann Mateheson也写过包括所有调性的数字低音练习曲集。但是，巴哈的「平均律」却是第一部完整且具有全部调性的钢琴曲集。这套曲集的诞生，不仅证实了自由调律法的可行性，使得各调性之间能够自由转调，并且在形式、风格上也显得多彩多样，第一卷中直接采用了巴哈的钢琴小曲集，而第二卷则包含了时期更广的一些作品，其中甚至有一些接近初期奏鸣曲式的作品。巴哈的赋格曲写作手法，更是达到了颠峰造极的境界。许多钢琴家以这套钢琴曲集作为每日练琴的课业，从其中练习技巧、训练音乐性、掌握音乐的奥妙。从留下的录音中，我们可以听见李希特（Sviatoslav Richter）速度稍快、但是动态十足、充满情感幅度的演奏；还有匈牙利钢琴家席夫（Andras Schiff）晶莹剔透、一颗颗珍珠般音色的音符；以及杜蕾克（Rosalyn Tureck）生命力盎然的巴哈。当然，还不能遗漏了顾尔德（Glenn Gould），这位特立独行、但是每每有令人拍案叫绝的诠释的钢琴怪杰，只是听音乐的时候，可能要习惯接受听见唱片中他时时发出的低吟。如果音乐家要每日研究巴哈的「十二平均律」，那么作为一位爱乐者，每日聆听这套伟大的作品似乎也不为过。最近音响里每天几乎放的都是这套曲集，而且百听不厌。当唱片多到要烦恼今天该听什么，甚至想不出什么适合现在的心情时，选择巴哈从来都不会令人后悔。这阵子听得最多的是李希特版，巴哈的音乐在他手底下，除了结构与规律之外，一首首前奏曲与赋格都颜色鲜明了起来，在这完整的世界里，情感显得多么纯粹。

巴赫十二平均律里曲子的难度排行单纯的难度排序应该是看赋格几声部声部越多越难

如果是演奏家难度就是无底洞

考学的话最好选个4声部的（5也行）三声部也行不过要演奏的更好点

巴赫十二平均律适合什么水平的练习？

文章插图

巴赫的平均律想要弹好需要比较高的水平，不建议新手练习。四部创意曲练熟了以后可以先练习其中的序曲部分，再练习赋格部分。十二平均律听起来简单，但实际上无论从音乐还是从技术上来说都很复杂。比如手指对各声部层次对比的控制力，旋律线条走向的把握，乐句起和收的处理，两手间的相互协调配合等。但是最重要的一点是在除了手指能力之外，演奏者要能清楚地听见自己弹奏的是什么，也就是作品进行中的各个声部在自己手下能否清晰的展示出来。而巴赫的音乐中蕴藏着的那种表达我们最深思想和情感的巨大可能性，是难以理解透彻的。平均律是巴赫钢琴复调作品的顶峰之作。巴赫在对创作充满了逻辑和严谨的同时，还注重优美的旋律走向，是永恒的大师之作。扩展资料《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格）是巴赫键盘音乐中最伟大的作品，这套作品是巴赫音乐创作的峰巅，彪罗（Hans Guido Von Büllow）把它比喻为音乐上的《旧约圣经》。巴赫在这部作品中，赋予各种形态，大约可分为3类：1、音形装饰化；2、旋律型，在和弦伴奏之上，流动着美妙的旋律；3、创意曲型，主题以对位方式运作。赋格曲形态也是千变万化，大致也可分为两类：1、浓缩型，有较多次的主题导入，主题的反行或紧密发展等使用较多的对位技法。2、弛缓型，与浓缩型相反，除呈示部，全部声部的发展都是绝无仅有。参考资料：百度百科——平均律钢琴曲集
有关巴赫十二平均律的曲子十二平均律，亦称“十二等程律”,是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程的两个音的频率比(即 2 的 7/12 次方)与 1.5 非常接近，人耳基本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。

巴赫的作品十二平均律BWV857，前奏曲是一种分解和弦，但可以听到从背景里传来溢满悲愁的哀歌。赋格分四个四声部，沉痛的主题更适合于前奏曲。此曲在各方面看来都是特殊的。半音阶型的主题弯曲回转，两个对题旋律成了完全的对照，发展部之后，主题偶尔出现，间插段较多，乐曲逐渐变得欢快，明朗。左右手的主题相互呼应整首旋律流畅，曲调优美。

巴赫的十二平均律怎样？什么阶段学比较好？是必须要练的不学专业是反正是必须要弹的，关于巴赫的重要性...我问唐哲老师关于弹曲子有没有一定顺序，比如一定要先贝多芬再莫扎特然后肖邦李斯特啊什么的，他就说了一句，没有巴赫就没有李斯特肖邦，基础需要加强否则都是乱弹.......

巴赫的十二平均律钢琴曲集哪个版本好？？？我推荐Wilhelm Kempff ，这部作品是被公认为最伟大的钢琴作品，所以我觉得还是演奏得圣洁一点好
另外你可以再去听下由Kenneth Gilbert于1984年的录制的羽管键琴版也很出色
编号：ARCHIV 413 439-2 /4CD

关于巴赫十二平均律第一卷第16首网上帮你搜了一段整体的平均律分析，希望有所帮助。

《平均律钢琴曲集》一共两卷，各24首。第一卷BWV846—869；第二卷BWV870—893 。在第一卷的扉页，巴赫作有这样的说明：“《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格）使用一切全音和半音的调，和有关的三大度do、re、mi ，小三度re、mi、fa作成的前奏曲和赋格曲集。这不仅能给热心学习音乐的年轻人提供一个机会，也能使熟悉此类技巧的人从中获得乐趣。”前奏曲与赋格或幻想曲与赋格，井不是古老的曲种。这种曲体起源，可能是自由的即兴部分与赋格曲部分所交替的多段体的托卡它。托卡它的创世者可能是梅鲁洛(Claudio Merulo，1533－1604)，梅鲁洛的托卡它是把对位方式部分放在中间的三段体。后来，弗洛贝尔格(Johann Jakbb Froberger，1616—1667)等，把即兴性的第三部极端缩?。?把第二部赋格曲扩大，最后把第三部删去。把第一、第二部分开，就产生了前奏曲与赋格。前奏曲原来是乐曲的即兴部分，并无确定形式，所以巴赫在这部作品中，赋予各种形态，大约可分为3类：1.音形装饰化；2.旋律型，在和弦伴奏之上，流动着美妙的旋律；3.创意曲型，主题以对位方式运作。赋格曲形态也是千变万化，大致也可分为两类：1.浓缩型，有较多次的主题导入，主题的反行或紧密发展等使用较多的对位技法。2.弛缓型，与浓缩型相反，除呈示部，全部声部的发展都是绝无仅有。

巴赫的这部《平均律钢琴曲集》，以C大调开始，根据各音为主音的12种大调以及12种小调分别写成前奏曲与赋格，按调性发展而排列。在排列过程中，以细微的差异体现变化、体现转调的魁力。这些前奏曲与赋格，在主题上彼此并没有直接的联系，它们靠调性与内在的思想感情结合在一起。巴赫在每一调性的表现中，都充分拓展了该调性的音乐内涵，每一调性的表现和调性间的关系，充满手法上的变化，使人回味无穷。这部平均律当时使用的乐器，音乐史家们一直争执不已。有人认为是用击弦的古钢琴(Clavichord)，有人认为是用拨弦的大键琴。持击弦古钢琴观点者认为，击弦古钢琴虽比大键琴音量?。?键盘上音域也窄，但能靠手指敲击作力度渐强渐弱变化与圆滑奏，巴赫当时因此而钟爱它，认为大键琴缺少精神性。而持大键琴观点者则认为，当时，1719年，巴赫曾亲自挑选，高价为克膝宫廷买了一台大键琴，他所有的键盘音乐都是在这台他心爱的大键琴上创作的。不管如何，这里有一点可以确定：这部作品，巴赫所希望的是优美如歌的奏法。

《平均律钢琴曲集》的每一首都包括一个前奏曲和一个赋格曲，所以《平均律钢琴曲集》也有叫作《四十八首前奏曲与赋格》的。

赋格艺术对一般作曲家来说，是一个难以逾越的障碍，然而在天才的巴赫手中，却可以写成最富于情感最深刻动人的作品。他的赋格主题既有抒情性的、悲剧性的也有风俗性的、英雄性的，它们是当时德国人民精神面貌的反映，也是巴赫个人内心世界的写照。巴赫在赋格的创作中，将这一体裁发展到前所未有的高度，他充分发挥写作上的自由度，只严格遵循呈示部的原则，而在展开部或插部则灵活地施展他的变化技能，他运用主题的技艺性处理（倒影、逆行、扩大、紧缩）作为贯穿前后的线索，而在富于对比的答题和对题上进行丰富多彩的变化，并加进新的因素，使全曲达到高度的对比统一。巴赫在赋格创作上又一超越前人的地方，是他的赋格体现了严密的逻辑性和均衡的结构感，这是因为在赋格大厦的底部有坚实的和声基础，和声在巴赫乐思的发展上和结构布局上起着巨大的作用，因此，巴赫的赋格至今仍被视为复调与和声相结合的最高典范。

从宏观上品味这两卷作品性格上的差异，我们甚至能够感受到巴赫生活上的沧桑与变迁：

第一卷创作于1722年，巴赫37岁，那几年在克滕的宫廷里任职，受命创作了许多非宗教音乐，前此不久的1720年，巴赫的第一个妻子去世，翌年他与小17 岁的安娜·马格达莲娜结了婚，写第一卷时，巴赫必定还沉溺于新婚的喜悦之中。第一卷里的巴赫很有生活情趣，其音乐使人亲近，容易引起共鸣，每一首都那么鲜明而有特点，听来引人入胜。

第二卷里表现的是另一个样子的巴赫，事隔十六年后，他已经逐渐走向老年，早就离开了克滕，在莱比锡古老而又阴沉的托马斯教堂任职，埋头创作了无数宗教音乐清唱剧，第二卷里的巴赫衰老且略带悲凉。第二卷也不像第一卷那样一气呵成，而是断断续续地写了约四年之久。仅仅把每一卷第一首中的前奏曲拿出来比较，我们就能感受到这种差异。

上卷的第一首(BWV846)是用C 大调写成。它的前奏曲，也可以说是整部钢琴曲集的序曲，使用的手法极其简练，分解和弦构成的优美音型贯穿全曲，像流水一般地流淌着。这里展示的是一个清凉、纯美、圣洁的世界。后来，19 世纪法国作曲家古诺（1818—1893）以此为基础，给它配上一个庄重而又深邃的旋律，这就是著名的歌曲《圣母颂》，而此《前奏曲》就成为《圣母颂》天衣无缝、相得益彰的伴奏。

下卷第一首(BWV870)的前奏曲也是用C 大调写成，情绪上却与上卷的那一首有天壤之别，音乐从持续主音上的连续十六分音符间隔三十二分音符开始，庄重、深沉，具有管风琴的效果，我们可以想见巴赫正在庄严肃穆的托马斯教堂里演奏管风琴。

其实，在以严谨、理性著称的巴赫《平均律钢琴曲集》面前，任何文学性的阐述都是苍白幼稚的，但是透过这两个性格迥异前奏曲，我们至少可以看到巴赫情绪上的变化，因为，任何艺术作品必定是烙上时代的印记的。我们再来看其它两首作品。

上卷的第三首(BWV848)有可能占一个世界之最，它是用升C大调写成的，这可能是世界上最早用升C大调写成的作品。在巴赫之前，按纯律调音的古钢琴只能弹少数几个调，调性一多，音就不准了，所以超过三、四个调号的调性几乎不用，何况包括所有升号的升C 大调！这个升C大调“黑键”前奏曲，用3/8拍子写成，前半部分只用了两种节奏型：一是连续十六分音符，一是四分音符与八分音符的长短结合，由两只手交替着演奏，在对比的基础上流动不息，充满着灿烂的光辉。而赋格曲则具有加伏特舞曲的风格，活泼且富有青春气息。

下卷的第四首(BWV873)，用升c小调写成。前奏曲是9/8 拍子，这是一首感情至深的三重唱，精致且富有表情的装饰音、巧妙处理的主题、深刻的表现力，使之成为第二卷中最杰出的作品之一。三声部的赋格曲类似吉格舞曲的风格，流动、轻快与内省的前奏曲形成对比。从第二十七小节开始，出现半音阶式的对位旋律，表情丰富。

巴赫十二平均律曲集舒曼曾说：「将『平均律钢琴曲集』作为每日必备的课业，你必能成为一位出色的音乐家。」
事实上，许多伟大的音乐家都曾认真研究这套曲集，莫扎特与贝多芬都曾亲笔抄写其中的一些赋格曲，萧邦在写前奏曲之前也曾细心研究过这本曲集，大指挥家毕罗则将它们比喻为音乐上的「旧约圣经」，认为是键盘音乐中最重要的作品之一。
巴哈的「平均律」共有两卷，每一卷各有二十四首前奏曲与赋格，所以这套作品也被称为巴哈的「四十八首前奏曲与赋格」，各自具有独立的特性，分别以二十四个大小调写成。在巴哈之前并非没有人写过包含二十四个调的曲集，Johan Kasper Fischer（1665-1746）曾以十九个不同的调，谱写二十首前奏曲与赋格，1719年，Johann Mateheson也写过包括所有调性的数字低音练习曲集。但是，巴哈的「平均律」却是第一部完整且具有全部调性的钢琴曲集。
这套曲集的诞生，不仅证实了自由调律法的可行性，使得各调性之间能够自由转调，并且在形式、风格上也显得多彩多样，第一卷中直接采用了巴哈的钢琴小曲集，而第二卷则包含了时期更广的一些作品，其中甚至有一些接近初期奏鸣曲式的作品。巴哈的赋格曲写作手法，更是达到了颠峰造极的境界。
许多钢琴家以这套钢琴曲集作为每日练琴的课业，从其中练习技巧、训练音乐性、掌握音乐的奥妙。从留下的录音中，我们可以听见李希特（Sviatoslav Richter）速度稍快、但是动态十足、充满情感幅度的演奏；还有匈牙利钢琴家席夫（Andras Schiff）晶莹剔透、一颗颗珍珠般音色的音符；以及杜蕾克（Rosalyn Tureck）生命力盎然的巴哈。当然，还不能遗漏了顾尔德（Glenn Gould），这位特立独行、但是每每有令人拍案叫绝的诠释的钢琴怪杰，只是听音乐的时候，可能要习惯接受听见唱片中他时时发出的低吟。
如果音乐家要每日研究巴哈的「十二平均律」，那么作为一位爱乐者，每日聆听这套伟大的作品似乎也不为过。最近音响里每天几乎放的都是这套曲集，而且百听不厌。当唱片多到要烦恼今天该听什么，甚至想不出什么适合现在的心情时，选择巴哈从来都不会令人后悔。这阵子听得最多的是李希特版，巴哈的音乐在他手底下，除了结构与规律之外，一首首前奏曲与赋格都颜色鲜明了起来，在这完整的世界里，情感显得多么纯粹。

巴赫十二平均律钢琴曲集一共多少支曲子？48支，第一卷副标题是《为了渴望学习音乐的青年而作，也供那些已经掌握这门技术的人士消遣之用》第二卷标题是《24首前奏曲与赋格》

巴赫十二平均律钢琴曲集一共多少支曲子？巴赫十二平均律一共是两套，每套24组，一共是48组曲子。（每组都分为前奏曲&赋格，但是这两个加起来才算完整的一首。）

巴赫十二平均律曲集应该弹哪些首？【巴赫十二平均律】首先你需要了解旋律一般巴赫的平均律都是3个声部的找出主要声部是练习前的关键。299的程度还是很低的如果急于弹巴赫的曲子可以选1、5、7