社会|票房再惨淡，我依旧挺他到底！玛格丽特|票房|困境|影片|罗生

30年前雷德利·斯科特的《末路狂花》票房大卖，而30年后在女性主义被广泛传播探讨的当下，雷德利·斯科特的新作《最后的决斗》却票房惨淡。
两部影片都讲的是女性的困境与反抗，现代与中世纪、炙热与冰冷，呈现出两种截然不同的气质。
不过就当下而言，《最后的决斗》所表达的，要更为锋利，也更为现实一些。

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很多文章都认为《最后的决斗》是一个类似于“罗生门”的故事，实则不然。《罗生门》虽然也有女性的议题，但黑泽明导演志不在此，他将影片中的两性最终都放在了一个平等的维度，试图阐释人性善恶的不确定性。
但《最后的决斗》的指向性非常明确：玛格丽特的女性困境。而影片中的人物行为言语的异样，是女性困境中的男性视野，这并不影响玛格丽特被强暴、被物化的事实。
所谓的“罗生门”是困境之上的性别枷锁，而不是真实与谎言的问题。
这在一定程度也说明，即便如今的我们去看几百年前的故事，仍会无意识代入到某种宏大普世的人性命题，而忽视了这一假象背后真正的女性困境与男性凝视。

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《最后的决斗》是一部非常明显的三幕剧，每一幕都以一个角色的视点。
三幕剧相互映照，在影片最后真正撑起完整的人物形象，最终在极富男性色彩的决斗中，揭开女性的困境。
第一幕剧是骑士尚的视野，从他的视角来看，自己是一个忠心且骁勇的骑士，为了振兴家族，与背负着叛徒之名的迪布维尔家联姻，并成为了一个好丈夫。

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尚认为自己是一个出色的男人，但却遭受朋友贾背叛，父亲的爵士之位也被夺取，但最后还是放下恩怨与贾重归与好。但可恨的是，贾却强暴了自己心爱的妻子。
尚内疚自己没有保护妻子，被遭受伯爵不公的审判，最终忍无可忍向国王申请发起决斗。
从尚的视角来看，其人物特质很难不让人动容。一个希腊悲剧式的男性，在经受了命运之苦之后以性命相搏，捍卫了自己的尊严，为妻子讨回不公。

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而在贾的视角之中，尚并不完美。他是一个人粗鲁，对朋友并不懂得感恩之人，而自己所拥有的一切，都是自己应得的。
同时在贾的视角之中，自己对朋友尚已是仁至义尽，况且自己风流倜傥，与玛格丽特正是天作之合。所以自己根本没有强暴她，只不过是一次情投意合的幽会而已。
在这两幕戏中，两个男性主角形象的矛盾已差不多建立完成。这是充满着男性气息的两场戏。
其中有所出入的剧情并不是导演雷德利·斯科特所布下的迷魂阵，而是有意引导观众去思考这两性角色背后的男性社会。

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两相对比便可发现其中的吊诡之处：玛格丽特这个女性角色，并没有在这两个男性视角中占有多大的分量，她的出现通常都起到衬托男性气质的作用。
这其实已经说明在当时的社会背景下，女性地位的低下。
在这样一个杀伐混战、劳动力发展低下的年代，男性无疑是占据着绝对的地位，这也为后续玛格丽特的反抗埋下了悲剧的种子。