社会|票房再惨淡，我依旧挺他到底！( 二 ) 玛格丽特|票房|困境|影片|罗生

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第三幕戏无疑是影片中最为重要的戏份，从玛格丽特的视角中，尚与贾的虚伪以及他们对女性的刻板印象韶然若揭。但最终重要的，是整个社会对于玛格丽特的态度。
闺蜜和尚的母亲构成了玛格丽特所处时代的女性态度，毫无疑问，她们都认为玛格丽特的行为是不合规矩的。而这种规矩是由以尚和贾为代表的男性所定下的。
闺蜜和尚的母亲，一新一老，构成了女性对于男性的顺从屈服的社会面貌，也默认了她们如影片中被圈养的白马一般，被物化成财产、生育工具的事实。

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将《最后的决定》三幕剧合起来可以发现两处最为明显的女性困境书写，同时也是和当下最能引起共振的地方。
一是尚和贾握手言和之时，尚让玛格丽特亲吻贾。在尚看来，这是体现用女性体现自己胸怀的行为。而在贾看来，玛格丽特借此向自己暗送秋波，她已经被自己的风流倜傥所迷倒。但却没有人注意玛格丽特的尴尬与无奈。
二是贾欲强暴玛格丽特时，玛格丽特的躲闪和鞋的掉落，在贾看来是一种欲迎还拒的信号。
这导致贾直到临死之前，都还沉迷于自己的自信，认为他的强暴是一次两情相悦的幽会。

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两处不同视角，都是男性从自己的视角出发，误解了女性，沉湎于自己的幻想。
这种“自信”的男性视角的解读，实则是由长期两性的不平等所造成的，潜移默化的成为了一种本能。而这种视角的误解，在当下，也随处可见。
影片的高潮无疑是最后尚与贾的决斗，这场决斗为了证明玛格丽特的清白而起，但最后却成就了一个英雄。反抗看似胜利了，但实则是彻底的失败。

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关于决斗失败的后果，尚并没有告诉玛格丽特。在他看来，如果自己失败，那么玛格丽特所怀的孩子也就不是自己，那就自然该死。倘若自己胜利了，那就皆大欢喜。
对于贾而言，这场决斗事关自己的名声，至于最后是否强暴了玛格丽特，其实自己不重要了，所以他拒绝了教会的赦免。
这场决斗，从一开始，就与玛格丽特无关，从平民到国王，无人关心她是否清白。在这个全民狂欢的决斗中，玛格丽特的困境，上升了到了整个社会，上升到了一个需要上帝来审判的审判的时代。

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所以这部影片所讲述就是一首女性的悲歌，影片的真相只有一个：玛格丽特被强暴了。而关于影片中孩子是谁的？不重要。至于罗生门式的谜团，更是一种潜在男性视角的观影。
在影片最后的结局中，玛格丽特在尚死后继承了大量的财富，终生未嫁。不妨将其视为玛格丽特对当时男性社会的一种无言反抗。
这种沉默的抗争无疑要比《末路狂花》的反抗结局，更为无奈，也更为冰冷一些，其力量一直跨越数百年，与当下产生一种无言的共振。
在女性题材不断涌现的当下，《最后的决斗》足够占据一席之地，但它惨淡的票房，微弱的探讨与影响，如影片中的玛格丽特一般，在女性主义被广泛探讨的社会中遗忘，陷入了难言的困境。