几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。的意思是什么？古诗赏析：唐·白居易《钱塘湖春行》，几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥
几处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥什么意思
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“几处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥”的意思是：几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢 。这句古诗出自唐朝白居易的《钱塘湖春行》 。扩展资料：钱塘湖春行作者：白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。《钱塘湖春行》是唐代诗人白居易的一首描写西湖颇具盛名的七律 。此诗通过写西湖早春明媚风光的描绘，抒发了作者早春游湖的喜悦和对钱塘湖风景的喜爱，更表达了作者对于自然之美的热爱之情 。尤其是中间四句，细致地描绘了西湖春行所见景物 ， 形象活现，即景寓情 ， 准确生动地表现了自然之物的活泼情趣和雅致闲情 。全诗结构谨严，衔接自然，对仗精工，语言浅近，用词准确，气质清新，成为历代吟咏西湖的名篇 。参考资料来源：百度百科-钱塘湖春行
“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”是什么意思？
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几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥 。这句话出自唐代诗人白居易写的《钱塘湖春行》 。钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西 ， 水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。白话译文： 行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚，举目远眺，水面平涨，白云低垂，秀色无边 。几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子 ， 为筑新巢衔来春泥 。鲜花缤纷 ， 几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄 。湖东景色，令人流连忘返，最为可爱的 ， 还是那绿杨掩映的白沙堤 。扩展资料《钱塘湖春行》是唐代诗人白居易的一首描写西湖颇具盛名的七律 。此诗通过写西湖早春明媚风光的描绘 ， 抒发了作者早春游湖的喜悦和对钱塘湖风景的喜爱，更表达了作者对于自然之美的热爱之情 。尤其是中间四句，细致地描绘了西湖春行所见景物，形象活现 ， 即景寓情，准确生动地表现了自然之物的活泼情趣和雅致闲情 。全诗结构谨严，衔接自然，对仗精工，语言浅近，用词准确，气质清新，成为历代吟咏西湖的名篇 。参考资料：百度百科-钱塘湖春行
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥.是什么意思古诗赏析：唐·白居易《钱塘湖春行》 ， 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥
"几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥"的意思【几处早莺争暖树】钱塘胡春行
白居易
孤山寺北贾亭西 ，
水面初平云脚底 。
几处早莺争暖树，
谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，
浅草才能没马蹄 。
最爱东湖行不足，
绿杨阴里白沙堤 。
诗意：孤山寺以北贾亭寺以西，
湖水初潮云气低沉接连水波 。
几处早莺争着落上向阳的树枝 ，
谁家新来的燕子衔着春泥垒窝 。
盛开的鲜花都要使人眼花缭乱，
嫩绿的小草干好能盖住马的蹄脚 。
最爱的湖东景色让人百看不厌 ，
那白沙地覆盖着翠绿的柳阴 。
注释：
【暖树】向阳的树
【争】力求获得，互不相让
有寄托的意思，所谓寓言，就是作者用故事的形式巧妙的表达对人生的认识和感受 。这些故事很简短，含有比喻和象征的意思，蕴含着人类的知识和智慧，是艺术化了的人身哲理 。寓言起源于民间 ， 劳动人民用生动、机智的故事寄托自己的生活经验 。春秋战国时期 ， 许多思想家和游说之士，大量吸收和借用这类民间故事，作为宣传自己主张的一种手段，他们进而创作新的寓言故事 ， 以便说理生动、通俗易懂 。韩非子是当时最杰出的寓言作家，先秦寓言故事 ， 《韩非子》一书中不仅多而且精采 。如大家熟悉的《滥竽充数》《自相矛盾》《郑人买履》等等 。
几处早莺争暖树，暖树是什么意思暖树:向阳的树
几处早莺争暖树的暖树是什么意思暖树 ， 就是向阳、温暖、最先被阳光照到的树 。
几处早莺争暖树是什么意思这诗是长庆三或四年春(823或824)白居易任杭州刺史时所作 。
钱塘湖是西湖的别名 。提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡汝浓抹总相宜 。”(《饮湖上初晴后雨》)读了白居易这诗 ， 仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切 。
乐天在杭州时 ， 有关湖光山色的题咏很多 。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然 ， 恰到好处 。
“孤山寺北贾亭西”，孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地 ， 也是全湖一个特殊的标志 。贾亭在当时也是西湖名胜 。有了第一句的叙述，这第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了 。秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片 ， 故曰“云脚低” 。“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的轮廓 。接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力 ， 大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来 。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟，春天又从北国飞来 。它们富于季节的敏感 ， 成为春天的象征 。在这里 ， 诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔，则是细致入微的 。说“几处” ， 可见不是“处处”；说“谁家”，可见不是“家家” 。因为这还是初春季节 。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发 ， 把两者联成一幅完整的画面 。因为是“早莺”，所以抢着向阳的暖树 ， 来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”，所以当它啄泥衔草、营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦 。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦 。这诗在意境上颇与之相类似 。
诗的前四句写湖上春光 ， 范围是宽广的 ， 它从“孤山”一句生发出来；后四句专写“湖东”景色，归结到“白沙堤” 。前面先点明环境 ， 然后写景；后面先写景，然后点明环境 。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终 ， 从点到面，又由面回到点 ， 中间的转换，不见痕迹 。结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化 ， 条理井然”(《一瓢诗话》) 。这种“章法”上的“变化”，往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的 。
“乱花”“浅草”一联，写的虽也是一般春景 ， 然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春天 ， 西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁 。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马 。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色 。
“初平”“几处”“谁家”“渐欲”“才能”这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小 。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中 。从“乱花渐欲迷人眼”这一联里，透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施 。
方东树说这诗“象中有兴，有人在，不比死句”(《续昭昧詹言》) 。这是一首写景诗 ， 它的妙处，不在于穷形尽相的工致刻画 ， 而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受 。所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”(王若虚《滹南诗话》)，是应该从这个意义去理解的 。
《钱塘湖春行》赏析
春天来了，古典诗歌多的是描写春景之作，白居易的《钱塘湖春行》就是一首有代表性的作品 。
我们读这首诗，由于诗的语言平易畅达，风格纡徐，看来是容易理解的 。全诗描写了杭州西湖的春色 ， 可说有如一幅春郊试马图一样明丽轻快，令人目迷神驰 。
但是，要问这首诗真正的妙处是什么?不见得能答得圆满，需要从欣赏的角度下一些工夫 。
先看结构 。
这首诗是写西湖的，西湖辽阔 ， 景物名胜也特多，要考虑从何处下笔 。白居易选择了从孤山写起，然后顺序写来，把我们引入胜境 。全诗分两部分，前者写到湖边，后者专写湖东 ， 以孤山寺起，以白沙堤终 ， 描写的景物浑然一体，构成完整的形象 ， 可称天衣无缝 。
再看描写 。
描写的高明是紧扣季节的特征，把早春的西湖描绘得恰到好处 。早春的特征是什么呢?是春水初平堤岸 ， 春云舒卷得贴近湖面；是莺在有阳光照到的树上飞鸣；是燕子衔泥喃喃而舞；是春花初绽令人眼花缭乱；是绿茵的浅草仅仅长得可没马蹄；是垂柳遮拂着苏堤；有“杨柳风微春试马”(见吴梅村《永和宫词》中句)的情趣 。
诗人写景，不仅写了一般春景，更写了早春时节特有的景物，因此“早莺”“暖树”“浅草”“春泥”这些特定的词语，令我们读了，不禁感叹地赞美一声：“真是初春季节啊!”
白居易这首脍炙人口的春行诗，除了结构、描写、意境写得具有特色之外，用字用句也十分准确，他把莺燕的神态，湖水、春云的动静都用恰当的字、句描绘出来了 。他所用“几处”“谁家”“渐欲”“才能”是极有分寸的，使读者意识到不是处处早莺争暖，不是家家燕子衔泥，乱花仅处于渐欲迷眼的阶段 ， 马蹄踏过的还是初生的春草 ， 过了不久，姹紫嫣红开遍 ， 草长莺飞的壮丽景色就会到来 。
清代的方东树评过这首诗，说它“佳处在象中有兴，有人在，不比死句”(见高步瀛《唐宋诗举要》所引)，是评得很切当的 。
几处早莺争暖树的意思钱塘胡春行
白居易
孤山寺北贾亭西，
水面初平云脚底 。
几处早莺争暖树，
谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，
浅草才能没马蹄 。
最爱东湖行不足，
绿杨阴里白沙堤 。
诗意：孤山寺以北贾亭寺以西，
湖水初潮云气低沉接连水波 。
几处早莺争着落上向阳的树枝，
谁家新来的燕子衔着春泥垒窝 。
盛开的鲜花都要使人眼花缭乱，
嫩绿的小草干好能盖住马的蹄脚 。
最爱的湖东景色让人百看不厌，
那白沙地覆盖着翠绿的柳阴 。
注释：
【暖树】向阳的树
【争】力求获得，互不相让
有寄托的意思，所谓寓言，就是作者用故事的形式巧妙的表达对人生的认识和感受 。这些故事很简短，含有比喻和象征的意思，蕴含着人类的知识和智慧，是艺术化了的人身哲理 。寓言起源于民间，劳动人民用生动、机智的故事寄托自己的生活经验 。春秋战国时期，许多思想家和游说之士，大量吸收和借用这类民间故事，作为宣传自己主张的一种手段，他们进而创作新的寓言故事，以便说理生动、通俗易懂 。韩非子是当时最杰出的寓言作家，先秦寓言故事，《韩非子》一书中不仅多而且精采 。如大家熟悉的《滥竽充数》《自相矛盾》《郑人买履》等等 。
几处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥是什么意思意思是：几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥 。
出自唐代白居易的《钱塘湖春行》
全诗为：
《钱塘湖春行》
唐代：白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树 ， 谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
译文：
绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低 。
几只早出的黄莺争栖向阳的暖树 ， 谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥 。
野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄 。
最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤 。
赏析：
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了 。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来 。
前人说“乐天之诗，情致曲?。肴烁纹?nbsp;， 随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》） 。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的 。
“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 出自哪首诗？
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出自唐代诗人白居易的《钱塘湖春行》 。首联：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。颔联：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。颈联：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。尾联：最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。《钱塘湖春行》选自《白氏长庆集》 。是一首写西湖颇具盛名的七言律诗 。这首诗写早春的西湖极有特色，读后会同诗人一样，爱上这湖光山色 。白居易是在公元822年的七月被任命为杭州剌史的时候创作了这首诗 。
几处早莺争暖树’’出自那首诗？唐代诗人白居易的《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
“几处早莺争暖树.谁家新燕啄春泥” 出自哪首诗钱塘湖春行白居易
钱塘湖是西湖的别名 。提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 。”（《饮湖上初晴后雨》）读了白居易这诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影 ， 更加感到东坡这比喻的确切 。
乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏很多 。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处 。
“孤山寺北贾亭西” 。孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立 ， 上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特出的标志 。贾亭在当时也是西湖名胜 。有了第一句的叙述，这第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了 。秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，故曰“云脚低” 。“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的轮廓 。接下两句，从莺莺燕燕的动态中 ， 把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来 。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟，春天又从北国飞来 。它们富于季节的敏感，成为春天的象征 。在这里，诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔，则是细致入微的 。说“几处”，可见不是“处处”；说“谁家”，可见不是“家家” 。因为这还是初春季节 。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面 。因为是“早莺”，所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”，所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦 。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦 。这诗在意境上颇与之相类似 。
诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从“孤山”一句生发出来；后四句专写“湖东”景色 ， 归结到“白沙堤” 。前面先点明环境，然后写景；后面先写景，然后点明环境 。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹 。结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化，条理井然”（《一瓢诗话》） 。这种“章法”上的“变化”，往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的 。
“乱花”“浅草”一联 ， 写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁 。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马 。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色 。
“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小 。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中 。从“乱花渐欲迷人眼”这一联里，透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施 。
方东树说这诗“象中有兴 ， 有人在 ， 不比死句 。”（《续昭昧詹言》）这是一首写景诗，它的妙处 ， 不在于穷形尽象的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受 。所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），是应该从这个意义去理解的 。（马茂元）
几处早莺争暖树是那首诗里的?钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.几处早莺争暖树,谁家新燕啄新泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.“几处早莺争暖树,谁家乳燕啄新泥.乱花渐欲迷人眼,野草才能没马蹄.”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔.几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思.用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了.一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵.而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了.这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机.黄莺是公认的春天歌唱家,听着她们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟,她们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着她们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好.
几处早莺争暖树是那首诗里的？钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥 。乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥 。乱花渐欲迷人眼，野草才能没马蹄 。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔 。几处，是好几处 ， 甚至也可以是多处的意思 。用“早”来形容黄莺 ， 体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了 。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵 。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了 。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机 。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉 ， 使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡 ， 忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好 。
请对几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥作简要赏析？
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唐代白居易的《钱塘湖春行》中，“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”这两句诗句 。莺在歌 ， 燕在舞，显示出春天的勃勃生机 。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机 。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态 。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想 。原诗：《钱塘湖春行》唐代：白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足 ， 绿杨阴里白沙堤 。释义：孤山寺北，贾公亭西 ， 西湖的水面刚刚涨起来，朵朵白云好像和湖面连成一片 。几只早早飞出来的黄莺争着飞向朝阳的树枝，刚从南方回来的燕子忙着啄衔软泥，它们要在哪家的屋檐下做窝？滨纷的花朵就要渐次开放，将会迷人眼目:嫩绿的春草还只能盖住马蹄 。我最喜欢湖东一带的风景，特别是那柳树成阴的白沙堤，走了一遍又一遍还是逛不够 。扩展资料：长庆二年（公元822年，唐穆宗时期）七月，白居易被任命为杭州的刺史 ， 宝历元年（公元825年，唐敬宗时期）三月又出任了苏州刺史 ， 所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年（公元823、824年）间的春天 。景中寄情是这首诗的主要特点 。它既写出浓郁的春意，又写出了自然之美给人的强烈感受 。全诗以“春”字为着眼点，景中寄情，字里行间流露出诗人喜悦轻松地情绪，以及对西湖春色细腻新鲜的感受 。结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然 ， 语气平易，体现了通俗流畅的特点 。首联从大处落笔，写孤山寺所见之景 。第一句是初春作者游行的地点，第二句是远景 。“初平”，春水初涨，远望与岸齐平 。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连 ， 勾出了早春的轮廓 。脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图 。诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心 。还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染 。参考资料来源：百度百科——钱塘湖春行
“几处早莺争暖树 ， 谁家新燕啄春泥 。”和“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。”赏析
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“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。”赏析：莺在歌，燕在舞 ， 显示出春天的勃勃生机 。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机 。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态 。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想 。“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。”赏析：颈联写俯察所见花草 。因为是早春，还未到百花盛开季节 ， 所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容 。而春草也还没有长得丰茂 ， 仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容 。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染 。这两句古诗都出自唐代诗人白居易《钱塘湖春行》 。译文：几只早出的黄莺争相飞往向阳的树木，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥 。纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄 。扩展资料长庆二年（公元822年，唐穆宗时期）七月，白居易被任命为杭州的刺史 ， 宝历元年（公元825年，唐敬宗时期）三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年（公元823、824年）间的春天 。景中寄情是这首诗的主要特点 。它既写出浓郁的春意，又写出了自然之美给人的强烈感受 。全诗以“春”字为着眼点，景中寄情，字里行间流露出诗人喜悦轻松地情绪，以及对西湖春色细腻新鲜的感受 。结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅 ， 生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点 。首联从大处落笔 ， 写孤山寺所见之景 。第一句是初春作者游行的地点，第二句是远景 。“初平”，春水初涨 ， 远望与岸齐平 。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓 。脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图 。诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心 。还善于把握景物特征 ， 运用最具表现力的词语加以描绘和渲染 。参考资料来源：百度百科——钱塘湖春行
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 赏析唐诗三百首《钱塘湖春行》：几处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。赏析“争，啄”的妙处
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“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树” ， 生怕一会儿就会赶不上了 。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵 。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝 ， 用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了 。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态 ， 从而使得全诗洋溢着春的活力与生机 。原诗：《钱塘湖春行》唐代：白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。释义：从孤山寺的北面到贾亭的西面 ， 湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上连成一片 。几只早出的黄莺争相飞往向阳的树木 ， 谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥 。纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄 。最爱的湖东美景百游不厌，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤 。扩展资料：长庆二年（公元822年，唐穆宗时期）七月，白居易被任命为杭州的刺史，宝历元年（公元825年，唐敬宗时期）三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年（公元823、824年）间的春天 。第一句是初春作者游行的地点，第二句是远景 。“初平”，春水初涨 ， 远望与岸齐平 。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓 。脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图 。全诗结构严密，格律严谨 ， 对仗工整，语言流畅 ， 生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点 。诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心 。还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染 。参考资料来源：百度百科——钱塘湖春行
赏析几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥 。
赏析：几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思 。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树” ， 生怕一会儿就会赶不上了 。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵 。而不知是谁家檐下的燕子 ， 此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情 ， 似乎把小燕子也写活了 。这两句着意描绘出莺、燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机 。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉 ， 使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好 。
“几处早莺争暖树.谁家新燕啄春泥” 出自哪首诗钱塘湖春行（白居易）
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
湖东行最爱不足 ， 绿杨阴里白沙堤 。
“几处早莺争暖树.谁家新燕啄春泥” 出自哪首诗？作者是谁这句诗出自唐代诗人白居易的《钱塘湖春行》，全文如下：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
“几处早莺争暖树.谁家新燕啄春泥” 出自哪首诗几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
出自唐代诗人白居易的《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足 ， 绿杨阴里白沙堤 。
赏析
“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔 。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思 。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了 。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵 。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字 ， 来描写燕子那忙碌而兴奋的神情 ， 似乎把小燕子也写活了，这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机 。黄莺是公认的春天歌唱家 ， 听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活 ， 看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好 。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力 。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验 ， 五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好 ， 也无从分辨出个高下优劣来 ， 只觉得眼也花了，神也迷住了 ， 真是美不胜收，应接不暇呀 。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了 ， 在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰 ， 自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤 。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间 ， 偶然瞥到了 ， 马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣 ， 忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情 。著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下 ， 美都是从灵魂深处发出的 。因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里 。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理 。整首诗写出了白居易对西湖的喜爱和赞叹之情 。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处 ， 但是在白居易的眼中 ， 它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验 。我们现在每每有逛景不如听景的体会，或是听朋友介绍 ， 或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽 。这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水 ， 而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀 。试想古往今来，西湖向人们展示了多少次美妙的春光？而又有多少人见证了西子湖的春色？可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品，莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳？西湖的鸟儿 ， 只有到了大诗人白居易面前，才“争暖树”、“啄春泥”不成？其实不论何时何地 ， 西湖都是最美的，我们不是也知道这样的名句吗：“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜 。”白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中 ， 独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂 。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是我们，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了 。可是白居易却不这样认为，少有少的好处 ， 正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了 。也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了 。仔细想一想，没过马蹄的草地其实是最平常不过的了 ， 观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔，在我们的街头绿地就可以了，不过 ， 横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地” ， 于是 ， 一切与自然的拉近 ， 也就在刹那间 ， 变成了一句严肃的警告，而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了 。不过，白居易是幸运的 。因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。”白沙堤，即白堤 ， 又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带，总揽全湖之胜 。而白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水 ， 灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了 。
“几处早莺争暖树.谁家新燕啄春泥” 出自哪首诗？作者是谁出自唐代诗人白居易的《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
“几处早莺争暖树.谁家新燕啄春泥” 出自哪首诗？作者是谁钱塘湖春行（白居易）
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
湖东行最爱不足，绿杨阴里白沙堤 。
几处早（ ）争暖树，要全诗钱塘湖春行
唐·白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤 。
几处早莺争暖树是那首诗里的？钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西 ， 水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥 。
乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足 ， 绿杨阴里白沙堤 。
“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥 。乱花渐欲迷人眼，野草才能没马蹄 。”这四句是白居易此诗的核心部分 ， 也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔 。几处 ， 是好几处，甚至也可以是多处的意思 。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树” ， 生怕一会儿就会赶不上了 。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵 。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了 。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机 。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉 ， 使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡 ， 忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好 。
古诗大全：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥_全诗作者孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
古诗；几处早莺争暖树 ， 谁家新燕啄[]？新泥
钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西 ， 水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥 。
乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥 。乱花渐欲迷人眼 ， 野草才能没马蹄 。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔 。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思 。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了 。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵 。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情 ， 似乎把小燕子也写活了 。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机 。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉 ， 使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝 ， 使人们倍加感到生命的美好 。
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《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足 ， 绿杨阴里白沙堤 。
【赏析】
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。译文为：几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢 。从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来 。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟，春天又从北国飞来 。它们富于季节的敏感，成为春天的象征 。在这里 ， 诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔，则是细致入微的 。说“几处” ， 可见不是“处处”；说“谁家” ， 可见不是“家家” 。因为这还是初春季节 。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发 ， 把两者联成一幅完整的画面 。因为是“早莺”，所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”，所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥的赏析？唐诗三百首《钱塘湖春行》：几处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥
几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥赏析“几处”“谁家”，使读者意识到不是处处早莺争暖，不是家家燕子衔泥，描绘了钱塘湖的初春景象，表达了作者对早春的喜爱之情 。望采纳 。
几处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥的赏析从莺莺燕燕的动态中 ， 把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来 。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟，春天又从北国飞来 。它们富于季节的敏感，成为春天的象征 。在这里，诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔，则是细致入微的 。说“几处”，可见不是“处处”；说“谁家”，可见不是“家家” 。因为这还是初春季节 。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面 。因为是“早莺”，所以抢着向阳的暖树 ， 来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”，所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 赏析“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥“用早”来形容黄莺 ， 体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树” ， 生怕一会儿就会赶不上了 。一个“争”字 ， 让人感到春光的难得与宝贵 。而不知是谁家檐下的燕子 ， 此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情 ， 似乎把小燕子也写活了 。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机 。
几处早莺争嗳树下一句是什么钱塘湖春行
[作者]白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树 ， 谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
几处早莺争暖树的下一句是什么几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。出自唐代白居易的《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足 ， 绿杨阴里白沙堤 。创作背景唐穆宗长庆二年（822年）七月，白居易被任命为杭州的刺史，唐敬宗宝历元年（825年）三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年（823、824年）间的春天 。译文绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低 。几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥 。野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄 。最喜爱湖东的美景令人流连忘返 ， 杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤 。鉴赏白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多 。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处 。著名美学家别林斯基曾说过 ， “无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里 。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理 。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致 ， 因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验 。或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收 ， 心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽 。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因 。古往今来，西湖向人们展示了无比美妙的春光，有很多人见证了西子湖的春色 。可是到头来 ， 仍然只有几首作品能广为传诵 。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处 ， 才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂 。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已 ， 要是其他人，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了 。可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺” ， 才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了 。也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了 。白居易是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛 ， 所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。”白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北 ， 可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了 。这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤 ， 在杨柳的绿阴底下 ， 一步三回头，恋恋不舍地离去了 。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来 。
白居易的钱塘湖春行中的：几处早莺争暖树下一句是什么孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
谢谢诶
请采纳吧
大漠孤烟直下句话是什么几处早莺争暖树下句什么尼龙飞燕子下句是什么大漠孤烟直,长河落日圆.
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥
白居易的《钱塘湖春行》“几处早莺争暖树”下句是什么很高兴能为您解答！
“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春”
望采纳?。。?