荷塘月色朗诵 _生活经验

荷塘月色朗诵曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如
一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，
仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时
传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶
子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡
的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少，小睡也别有风味
的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画
在荷叶上。塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重
重围?。恢辉谛÷芬慌?，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，
乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远
山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。这
时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹的是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛，
从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采
莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁
元帝《采莲赋》里说得好：

于是妖童媛女，荡舟心话：[益鸟]首徐回，兼传羽
杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁
延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船
而敛裾。

可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：

采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是
不行的。这令我到底惦着江南了。－－这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；
轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

全篇的朗诵：
http://smez.net:81/wangye/ransong/第一册/荷塘月色.mp3

《荷塘月色》朗读那就读吧

朗诵《荷塘月色》背景音乐推荐这两个笛子曲，秋湖月夜 Kiss the rain

给荷塘月色配乐朗读的乐曲。急?。。。。。。。。。。。。。?/h3>秋日私语

荷塘月色朗读的背景音乐是什么有一首笛子和古筝合奏的乐曲叫《荷塘月色》高低起伏，跟散文配得上

请问班级内朗诵朱自清的《荷塘月色》能有哪些创意？应该选什么配乐？创意我想不出什么好的，配乐可以用轻缓、抒情的古筝曲。

朗读《荷塘月色》的配乐什么歌最好?这几首都可以一试！
夏夜（古筝）
荷塘月色（笛子）
姑苏行（笛子）
莲语的呢喃

朗诵朱自清的《荷塘月色》，适合用哪首乐曲做背景音乐有一首笛子古筝的合奏曲,名字就叫《荷塘月色》。曲调平和、悠扬，和文章内容较为符合。5分多钟的曲子，时间也差不多。

朗诵荷塘月色配什么样的背景音乐班得瑞的你可以试试。梦花园专辑里感觉蛮合适的。嘿嘿。可能是自己特别喜欢吧。

读朱自清散文荷塘月色有感不要太深奥荷香月色，诗情画意全文就像是一幅工笔画，为我们描绘出了一幅荷塘月色图。作者首先着力写荷塘，先写田田的荷叶，后写绿叶中缀开着的荷花和花苞，以及微风吹来的花香。这是静的画面。紧接着他就捕捉那微风过处叶动花颤的情状，“像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕” 。这是动的画面。动静结合，形象地传达出了荷塘富有生气的风姿。在这一段里，作者没有提及月光，但不管是静止画面还是动态景象，处处都存在着淡淡的月光，这月色就融化在作者通过观察之后的具体描写之中。那叶子、花朵的情态，以及被微风带起的凝碧的波痕，都是在轻淡月色?

朗诵朱自清的《荷塘月色》最好用什么配音？不用配音,也不用录音,网上有现成的音频MP3下载

如何评价朱自清的《荷塘月色》散文第一次读《荷塘月色》是，初中的一节语文课。我的语文老师是位美女，身材苗条，皮肤白皙细腻，戴着一副眼镜，声音非常甜美。听着她富有感情和韵味的朗诵，看着书中的文字，只是觉得写得很美！对文中作者内心深处的感受不是十分明了，却迷迷糊糊地，久久地，沉醉于那幽静，神秘，优美的荷塘月色当中。那时我没有见过荷花，怎么也想象不出荷花是什么样子，是老师形象的描述和绘声绘色的讲解，让我有了浅浅的认识并喜欢上了散文。以后我又读了不少朱自清的作品，如《春》、《绿》、《桨声灯影里的秦淮河》和《匆匆》等等，我对《荷塘月色》更是倾慕不已，由此种下了深深的情结，这也正是我喜欢散文之所在吧！我渴望有一天能到清华园看荷花，一睹作者笔下的荷塘月色。课后老师要求，我们必须能熟练地背诵全文，以致时隔三十多年，我对这篇课文还记忆犹新甚至能背诵。
96年的夏季，我爱人去清华大学参观考察，当时我正在北京出差。他打电话约我见面，并问我晚上是去全聚德吃烤鸭，还是去游清华园？我不加思索的说：去清华园看朱自清笔下的荷塘月色。我们相约清华园，牵手漫步在近春园幽静的小路上，寻找着朱自清笔下的荷塘。一阵微风吹过，我闻到了荷花的淡淡清香，不自觉的加快了脚步，很远就看到了荷塘月色亭。当我伫立在曾无数次遐想过的荷塘边，站在朱自清先生的雕像前，我儿时的梦想变成了现实。满眼的迷人景色，让我再次沉醉。只见荷花被绿叶托出水面，形态各异、有的花已经开了，有的还是花骨朵儿，看起来马上就要裂开了似的；有粉嫩嫩的、有洁白无暇的、绿叶下，鱼儿调皮的来回游动、惹的荷花翩翩起舞，就像那婀娜多姿的仙女妩媚动人，让人心生爱怜！那淡淡的芳香使人心旷神怡，让我兴奋不已。
漫步在美丽而令人陶醉的荷塘月下，我的耳畔仿佛回荡着朱自清先生《荷塘月色》那宛然如歌的吟唱——曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的……月光如流水一般，静静的泻在一片叶子和荷花上。薄薄的清雾浮在荷塘里。叶子荷花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。引人无限遐想…如入仙境！
一代散文家的背影业已远去，留下千古文章让人经久回味。田田的荷叶，洁白的荷花，叶子底下的脉脉流水，嗅着风中的花香，看着淡淡的月光泻在叶子和花上，浮在荷塘上。这一幅美轮美奂的画面，被朱自清先生刻画的栩栩如生，淋漓尽致。我不仅领略了作者笔下的美景。还能置身其中尽情的观花赏月，我陶醉了……突然美丽的、柔美淡薄的月光消失了，周围是蓊蓊郁郁的树，树间透着光，原来我们走进了，朱自清先生笔下的那片蓊郁树林......
时隔多年，再次捧读老先生的作品《荷塘月色》，有了更深层次的理解和欣赏！全文充盈这一种“淡淡的喜悦”和“淡淡的哀愁”，分别是对美的憧憬与对黑暗现实的失望。朱自清先生一路上，把荷塘周围蓊郁的树林、袅娜的荷花、脉脉的流水、皎洁的月光以及远远近近的树木、山色、陆续呈现在读者面前。作者还不惜笔墨，多处描绘了一些带着色彩的词语。淡淡的月色如流水般泻下，薄薄的青雾包围着象在牛乳般洗过的绿叶，星星似的荷花，昏黄的街光，模糊的远山……这似真如梦的境色随着笔尖流泻于读者的面前，犹如历历在目，让每一个读者随之展开无限的遐想。文章委婉细腻地描写了荷塘月色的恬静朦胧，这种虚幻的美正是与丑的现实相对立而存在的，由此，流露出一个正值的知识分子在那个年代里彷徨苦闷的心情。让人读起来不知不觉中，随之喜悦，随之哀愁，荡漾在心中的是让人说不出的味道！

评价朱自清的《荷塘月色》散文从《荷塘月色》看朱自清散文的特色
朱自清是“五四”以来我国优秀的散文作家这一。他的文章严谨不苟。虽然着意锤炼文字，但风格平易自然，既不流于险浅，也很少华丽的铺排与藻饰。韩愈说“唯陈言之务去，戛戛乎其难哉” ，去陈言不容易，要做到既新鲜又朴实自然就更不容易。朱自清先生的文章能够在朴素自然的风格中创立新意，于平淡之中见神奇。是不可多得的优秀优秀作品，值得我们借鉴与学习的。
朱自清写了大量优秀的散文，其中《背影》和《荷塘月色》都是广为流传的名篇，《背影》运用质朴、鲜明和细腻的文字，洋溢出一股诚挚而又深沉的感情。朱自清先生在《背影》序中认为，当时“就散文而论散文”，在艺术风采方面表现为“或委曲，或缜密，或劲健，或绮丽，或洗炼，或流动，或含蓄”，它们“发展确是绚烂极了”，其实他自己的散文就都在不同程度上显露出这些缤纷的艺术风采。如果说朱自清先生的《背影》表现了他的散文最为成熟优秀的一面，那么《荷塘月色》就是表现出他的散文的优点与不足，更全面地代表他的艺术创作的逐渐成熟过程。
《荷塘月色》是一篇优柔华美的文章。夏夜眠眠，但作者的心出奇的无宁，院里乘凉，还不够。他要出门去，去走那一条曲折的小煤屑路，尽管这是一条幽僻的路，白天黑夜都无人问津，但有月光就够了，有荷塘美月陪伴就足矣。作者是一个爱自然、喜静爱闹、爱人生的人。但他自由幻想。零星的白花，作者认为是碧星、是美人、是明珠。因缕缕清香、为凝波碧痕、及灿灿月光脉脉淡云，作者平白如话，用毫无雕琢之感的文字，举手宁静，拥揽清新。在“求静”中作者“找”寻到了静，“阴阴的，隐隐约约，没精打采”，作者就不由得想到了《采莲赋》。紧接着又想起了《西洲曲》。其中作者获得了片刻的静，最终还是回到喧闹中去了。作者不仅写出了月光下荷塘的特有风韵，形容得极美，而且在蝉声与蛙声的衬托下，更突出了清净幽深的气氛，把人引到往古的遐想，动静结合，寓情于景，情景交融，流露着浓郁的诗情画意。表现出作者在此特定环境中的心情，真正做到了情与景、诗与画的自然融合。
朱自清先生早期散文思想内容的进步倾向，形成了艺术上的现实主义创作特色，他对散文创作的基本主张是：提倡写实，要求深入观察生活，崇尚革新，主张“文以载道”要求内容与形式的统一。相应地，在表现手法上，他提倡精雕细琢，工笔和细针密线。《荷塘月色》体现了他的这种主张。首先，《荷塘月色》一文表现了他严谨精美的结构特色。《荷塘月色》以“一路行去”为线索，从小路到荷塘，到伫立环顾，到神往凝思，形成明显的空间顺序，使各层情景得到步步深化，使内心感受得到充分显示，结构布局上的严谨精美，为细致的描写和简炼的表现提供了坚实的基?。晒Φ乇泶锍鲎髌分魈夂妥髡叩母丛忧樾? ，同时，有些部分松动，有些部分精炼，两者互相配合互相调剂，做到疏密相间，呼吸自如，更是朱自清先生散文结构上严谨精美特色的高度表现。
再者，《荷塘月色》体现了朱自清先生散文的高度的和谐和特有的美感。在多种色彩，多种情调中呈现着和谐统一。《荷塘月色》中顺着“一路行来，伫立凝思”这条线索，描绘着小路荷塘、叶、花、香、月、树、雾、山，色彩是多种的，情态是多种的，情态和角度也各各不同，但都扣住一个“淡”字的韵味；蛙声蝉声的对衬，酣眠小睡的比喻，情景也交融在这个“淡”字上；而这种集中烘托出来的“淡”字韵味，正好跟作品内容“偷来的片刻逍遥”的情态丝丝入扣，吻合无间。收到巨大的感染效果。他的散文的特有美感体现在他那朴素的用语上，风华从朴素中出来，幽默从忠厚中出来，淳厚从平淡中出来。在《荷塘月色》中，朱自清描绘月光如流水般照着荷花和荷叶用“泻”字；青雾弥漫着荷塘用“浮”字，而荷叶拥挤的情景用“挨”字，还有用“田田”形容叶子的鲜绿茂盛，用“亭亭”比喻荷叶直立之状态，几个生动而又纯朴的词语将月光、青雾、荷叶的动态和情态写活了。他还十分注意遣词造句的形象性，善于抓住事物的特征，用新颖的比喻，唤起读者的联想。
朱自清先生以他那深入观察，精雕细琢的写实态度形成了他文章细致的纹路和严谨的结构。他对所写的景物都经过认真的观察和体验，他对《荷塘月色》中提到的月夜蝉声，是几经观察推敲而后确定的，正因为如此他才能准确地把握描写对象的具体特征，以至细微的变化，然后用形象的语言表达出来。此外，他在艺术上是追求不断创新的，从而取得了高度和谐统一的风格。在继承我国散文的优秀传统的同时，又有自己的独立创造，使符合表现“五四”以后时代的趋向作者思浅情绪的要求，特别是在情景交融手法上，达到了极细极妙的程度，用来抒写知识青年的微妙情绪，描绘旧时代人们枯寂命运，加强对半封建社会的揶揄和批判，正是在这基础上凝成了清新委婉，漂亮缜密的独特风格，正如《文心雕龙.丽辞篇》所说的“味飘飘而轻举，情晔晔而更丰”，闪耀着逗人的艺术精光。
文学艺术大师的杰出成就与某些不足之共存，是一种十分普遍的现象，朱自清也不例外，关于这一点，十分欣赏他的叶圣陶先生作了十分客观的评价，他一方面认为，“现在谈到文体的完美，文字的会写口语，朱先生该是首先被提及的”，另一方面又严肃认真地指出， “他的早期作品如《匆匆》、《荷塘月色》都有点做作，太过注意修辞，见得不怎样自然” 。在真正称得上是艺术创作的繁复运转过程中，长处的确是与不足紧密联系在一起的。而朱自清先生之所以出现这样的长处与不足，是有着更为深刻的思想文化背景方面的原因。由于他“中和主义”的人生观，又秉承了中国文人“温柔敦厚”的传统，形成了他特有的审美趣味，便于工作他的早期散文大都保持了那么一种淡淡的喜悦和淡淡的哀怨，总是迷恋于笔底的“余香”和“回味” 。跟小资产阶级的温情主义、超然观点是分不开的，但就其“写真实”“真挚亲切”这方面来看，无疑是应该给予肯定的。对于朱自清先生的这些不足，鲁迅先生是这样说的：为了要在新旧文学的转型期内获得更为广大的读者，就得跟他们所熟悉的中国传统散文进行竞赛，在表示旧文学之自以为特长者，白话文也并非做不到，因此就特别提倡那和旧文章相合之点。像这样在艺术上处于同一层次较量的做法，自然就易于较多地注意艺术技巧的追求，却不自学地淡化了对于思想冲力的追求。而离开具有强烈辐射性的思想冲力，艺术意识的更新自然就不容易迸发出来。这不单单是朱自清先生的不足，而是整个时代的不足。
朱自清有些散文，除了不能充分自觉地超越传统不足外，还表现于他在思想方面的追求，在不断和艰苦地走向切实和广阔的人生道路时，在艺术表现上却又丢失了不少浓郁的个性和审美追求。在《荷塘月色》这篇写景抒情散文里，朱自清先诉说自己的不宁的心境，然后描写一个宁静的与现实不同的环境——荷塘月色，通过对传统的“出淤泥而不染”的荷花和高寒孤洁的明月的描绘，象征性地抒发了自己的洁身自好和向往美好新生活的心情。这是作者的个性流露，而在《欧游杂记》中，虽然文字更为冼炼和纯熟，但却大大地减少了前期散文的感情色彩和独特个性。
朱自清先生是诗人、散文家，同时也是学者和杰出的民主战士。他的一生，是不断追求，辛勤耕耘的一生。在创作，他的散文委婉细致，意境清清优雅，语言质朴而有风采，取得了很高的艺术成就，不仅为新文学运动作出了重要贡献。而且也推动了新文学运动的白话散文的发展；在学术领域里，他是文学教学和研究中的一位孤军奋战的前驱。在将来的文学创作里，朱自清先生对我们文学创作和研究的作用都是不可低估的，他的散文，给我们开出一条平坦大道，这条道将永久领导我们自迩以至远，自卑以升高。
作者：流浪的星星
http://blog.stnn.cc/sanersbook/Efp_Bl_1000720994.aspx

推荐几首配《荷塘月色》的背景音乐（轻音乐）

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1、《远方的寂静》一种琴声，如呢喃似轻诉，有一种心情，如飞行似遨游；以琴声调心情，以心情佐琴声，新世纪治疗系音乐，倾听繁华世界里单纯的声音，最清澈动人的音乐旋律，蜕去繁复和奢华带来年终岁末最深厚的祝福，最温柔的期盼。2、《流动的城市》林海的音乐没有排山倒海的煽情，也没有太戏剧化的激荡，却是在那样云淡风轻、理性而口语化的音乐对白里，感受到音乐家内蕴著无言喻的深切情感。在《流动的城市》中，乐曲中呈现了都市的影像，一年四季、每天从早到晚不间断的不同的光影。这些曲目中，既有着旧作《城南旧事》的清新深刻，也有着像日韩剧配乐般的张力，还有着宁静安闲、一点点哀愁的抒情、动人的情感流逝。3、《神秘园之歌》神秘园融合了爱尔兰空灵缥缈的乐风以及挪威民族音乐及古典音乐，乐曲恬静深远，自然流畅，使人不知不觉便已融入其中。4、《流浪者之歌》萨拉萨蒂的《流浪者之歌》，又名《吉普赛之歌》，小提琴独奏曲中不朽的名篇。萨拉萨蒂的作品自始至终十分讲究效果和技巧，都是纯粹的小提琴作品。这一首乐曲是萨拉萨蒂所有作品中最为世人所熟悉的名作，它那回肠荡气的伤感色彩与艰涩深奥的小提琴技巧所交织出来的绚烂效果，任何人听后都会心荡神驰不已。5、《stepping on the rainy street》以钢琴独奏的方式，铺陈梦境里充满感伤、与凄美爱情的歌曲。用新世纪音符，诉说着爱与离别。属于爱人的、属于窗前飘落的雨、属于情人节、属于城市时光。
荷塘月色朱自清这个视频配的是那首背景音乐？？chaconnesecret garden

http://mp3.baidu.com/m?lm=-1&rn=&tn=baidump3&ct=134217728&ch=baiducb&word=Chaconne&bar=20

哪些钢琴曲适合用来伴奏朗诵朱自清的荷塘月色德彪西月光，注意不是贝多芬的，此帖终结~

朱自清《匆匆》适合的朗诵背景音乐

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适合朗诵的背景音乐有《雨的印记》、《神秘花园》、《安妮的仙境》、《雨中漫步》、《和兰花在一起》。1、《雨的印记》《雨的印记》出自韩国最擅长描绘爱情的音乐家李闰珉之手，这首曲子跳跃的优美，适合背诵时听，适合失恋时听，适合作为朗诵的背景音乐。它让我们感受到生命的美丽，感受到人生的真谛。不同的人都会从这首曲子里找到最真实的自己。2、《神秘花园》《神秘花园》是由理查德演奏的一首经典钢琴曲,《神秘园之歌》则是由新世界音乐乐团神秘园演奏的同名曲目。该首歌乐曲舒缓柔美充满了思忆与郁忧，不经意之间流露出些许的忧愁，令人不得不沉醉于其中。3、《安妮的仙境》安妮的仙境(英文名称:Annie's Wonderland)；属班得瑞乐团音乐系列第一部专辑《安妮的仙境》中的第二首音乐。发行公司金革唱片；发行于1990年。安妮的仙境总是给人莫名的感动,以清爽舒适的音调生动的诠释了自然的魅力与天地的风采。4、《雨中漫步》《雨中漫步》出自雅尼纯正的新世纪音乐《如果我能告诉你》，整首曲子散发着一股清新的气息，丝丝的雨带走了无数的尘埃，干涸的土地在尽情地畅饮，好像脚下的步伐也随着空气的清新而变得轻盈。适合轻柔的朗诵的背景音乐。5、《和兰花在一起》《和兰花在一起》是一首雅尼的经典作品之一的纯音乐曲子。英文为With An Orchid.由美籍希腊裔演奏家、作曲家Yanni创作，收录于其专辑《If I Could Tell You》。曲名里没有世俗里包藏的小家碧玉情怀，也没有小情小调的忧伤与做作。只有一股子清新扑面而来。
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荷塘月色段配乐诗朗诵，用什么音乐好?。浚?/h3>不知道你听过轻音乐没有，我觉得轻音乐里十二星座的狮子座里面有几首轻音乐很适合。你去听听感觉感觉。这个其实朗诵者自己感觉配合的，你挑几首边朗读边试。因为不是订做配合的所以还是朗诵的人自己挑，语速，段句==方面

普通话荷塘月色全文注拼音

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注音如下：文章第一段：这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。zhè jǐ tiān xīn lǐ pō bú níng jìng。jīn wǎn zài yuàn zǐ lǐ zuò zhe chéng liáng ，hū rán xiǎng qǐ rì rì zǒu guò de hé táng ，zài zhè mǎn yuè de yuè guāng lǐ ， zǒng gāi lìng yǒu yī fān yàng zǐ ba。yuè liàng jiàn jiàn dì shēng gāo le ，qiáng wài mǎ lù shàng hái zǐ men de huān xiào，yǐ jīng tīng bú jiàn le ；qī zài wū lǐ pāi zhe rùn ér ， mí mí hú hú dì hēng zhe mián gē。wǒ qiāo qiāo dì pī le dà shān ，dài shàng mén chū qù。文章第二段：沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。yán zhe hé táng，shì yī tiáo qǔ shé de xiǎo méi xiè lù。zhè shì yī tiáo yōu pì de lù ；bái tiān yě shǎo rén zǒu ，yè wǎn gèng jiā jì mò。hé táng sì miàn ，zhǎng zhe xǔ duō shù，wěng wěng yù yù de。lù de yī páng ， shì xiē yáng liǔ ，hé yī xiē bú zhī dào míng zì de shù。méi yǒu yuè guāng de wǎn shàng ，zhè lù shàng yīn sēn sēn de，yǒu xiē pà rén。jīn wǎn què hěn hǎo，suī rán yuè guāng yě hái shì dàn dàn de。文章第三段：路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。lù shàng zhī wǒ yī gè rén ， bèi zhe shǒu duó zhe。zhè yī piàn tiān dì hǎo xiàng shì wǒ de ；wǒ yě xiàng chāo chū le píng cháng de zì jǐ，dào le lìng yī shì jiè lǐ。wǒ ài rè nào ，yě ài lěng jìng ；ài qún jū ， yě ài dú chù。xiàng jīn wǎn shàng ，yī gè rén zài zhè cāng máng de yuè xià，shí me dōu kě yǐ xiǎng ，shí me dōu kě yǐ bú xiǎng ，biàn jiào shì gè zì yóu de rén。bái tiān lǐ yī dìng yào zuò de shì，yī dìng yào shuō de huà ，xiàn zài dōu kě bú lǐ。zhè shì dú chù de miào chù，wǒ qiě shòu yòng zhè wú biān de hé xiāng yuè sè hǎo le。文章第四段：曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。qǔ qǔ shé shé de hé táng shàng miàn ，mí wàng de shì tián tián de yè zǐ。yè zǐ chū shuǐ hěn gāo ，xiàng tíng tíng de wǔ nǚ de qún。céng céng de yè zǐ zhōng jiān ， líng xīng dì diǎn zhuì zhe xiē bái huā ， yǒu niǎo nà (nii o,nu )dì kāi zhe de，yǒu xiū sè dì dǎ zhe duǒ ér de ；zhèng rú yī lì lì de míng zhū ，yòu rú bì tiān lǐ de xīng xīng ，yòu rú gāng chū yù de měi rén。wēi fēng guò chù，sòng lái lǚ lǚ qīng xiāng ，fǎng fó yuǎn chù gāo lóu shàng miǎo máng de gē shēng sì de。zhè shí hòu yè zǐ yǔ huā yě yǒu yī sī de chàn dòng，xiàng shǎn diàn yī bān ， shà shí chuán guò hé táng de nà biān qù le。yè zǐ běn shì jiān bìng jiān mì mì dì āi zhe，zhè biàn wǎn rán yǒu le yī dào níng bì de bō hén。yè zǐ dǐ xià shì mò mò (m )de liú shuǐ，zhē zhù le，bú néng jiàn yī xiē yán sè ；ér yè zǐ què gèng jiàn fēng zhì le。文章第五段：月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。yuè guāng rú liú shuǐ yī bān ，jìng jìng dì xiè zài zhè yī piàn yè zǐ hé huā shàng。báo báo de qīng wù fú qǐ zài hé táng lǐ。yè zǐ hé huā fǎng fó zài niú rǔ zhōng xǐ guò yī yàng ；yòu xiàng lóng zhe qīng shā de mèng。suī rán shì mǎn yuè ，tiān shàng què yǒu yī céng dàn dàn de yún ， suǒ yǐ bú néng lǎng zhào ；dàn wǒ yǐ wéi zhè qià shì dào le hǎo chù ——hān mián gù bú kě shǎo ， xiǎo shuì yě bié yǒu fēng wèi de。yuè guāng shì gé le shù zhào guò lái de，gāo chù cóng shēng de guàn mù，luò xià cān chà de bān bó de hēi yǐng ，qiào léng léng rú guǐ yī bān ；wān wān de yáng liǔ de xī shū de qiàn yǐng ，què yòu xiàng shì huà zài hé yè shàng。táng zhōng de yuè sè bìng bú jun1 yún ；dàn guāng yǔ yǐng yǒu zhe hé xié de xuán lǜ，rú fàn ē líng (yīng yǔ violinxiǎo tí qín de yì yīn )shàng zòu zhe de míng qǔ。文章第六段：荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围?。恢辉谛÷芬慌?，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。hé táng de sì miàn ，yuǎn yuǎn jìn jìn，gāo gāo dī dī dōu shì shù ，ér yáng liǔ zuì duō。zhè xiē shù jiāng yī piàn hé táng zhòng zhòng wéi zhù ；zhī zài xiǎo lù yī páng ， lòu zhe jǐ duàn kōng xì ，xiàng shì tè wéi yuè guāng liú xià de。shù sè yī lì shì yīn yīn de ， zhà kàn xiàng yī tuán yān wù ；dàn yáng liǔ de fēng zī ，biàn zài yān wù lǐ yě biàn dé chū。shù shāo shàng yǐn yǐn yuē yuē de shì yī dài yuǎn shān ，zhī yǒu xiē dà yì bà le。shù féng lǐ yě lòu zhe yī liǎng diǎn lù dēng guāng，méi jīng dǎ cǎi de ，shì kě shuì rén de yǎn。zhè shí hòu zuì rè nào de ， yào shù shù shàng de chán shēng yǔ shuǐ lǐ de wā shēng ；dàn rè nào shì tā men de ， wǒ shí me yě méi yǒu。文章第七段：忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：hū rán xiǎng qǐ cǎi lián de shì qíng lái le。cǎi lián shì jiāng nán de jiù sú，sì hū hěn zǎo jiù yǒu ，ér liù cháo shí wéi shèng ；cóng shī gē lǐ kě yǐ yuē luè zhī dào。cǎi lián de shì shǎo nián de nǚ zǐ ，tā men shì dàng zhe xiǎo chuán ， chàng zhe yàn gē qù de。cǎi lián rén bú yòng shuō hěn duō ，hái yǒu kàn cǎi lián de rén。nà shì yī gè rè nào de jì jiē，yě shì yī gè fēng liú de jì jiē。liáng yuán dì 《cǎi lián fù 》lǐ shuō dé hǎo ：于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。yú shì yāo tóng yuán nǚ，dàng zhōu xīn xǔ ；yì (y )shǒu xú huí，jiān chuán yǔ bēi ；qú jiāng yí ér zǎo guà，chuán yù dòng ér píng kāi。ěr qí xiān yāo shù sù ，qiān yán gù bù ；xià shǐ chūn yú，yè nèn huā chū ，kǒng zhān shang ér qiǎn xiào ，wèi qīng chuán ér liǎn jū 。可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。kě jiàn dāng shí xī yóu de guāng jǐng le。zhè zhēn shì yǒu qù de shì，kě xī wǒ men xiàn zài zǎo yǐ wú fú xiāo shòu le。于是又记起，《西洲曲》里的句子：yú shì yòu jì qǐ 《xī zhōu qǔ 》lǐ de jù zǐ ：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。cǎi lián nán táng qiū ，lián huā guò rén tóu ；dī tóu nòng lián zǐ，lián zǐ qīng rú shuǐ。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。jīn wǎn ruò yǒu cǎi lián rén ，zhè ér de lián huā yě suàn dé “guò rén tóu ”le ；zhī bú jiàn yī xiē liú shuǐ de yǐng zǐ ， shì bú háng de。zhè lìng wǒ dào dǐ diàn zhe jiāng nán le。——zhè yàng xiǎng zhe，měng yī tái tóu，bú jiào yǐ shì zì jǐ de mén qián ；qīng qīng dì tuī mén jìn qù ， shí me shēng xī yě méi yǒu，qī yǐ shuì shú hǎo jiǔ le。作者：朱自清作品鉴赏：全文可以分为四个部分。作者首先交代了作者去荷塘的时间和缘由。开头就说出这几天“颇不宁静”的内心状态。“颇”字是对不宁静心情的强调。下文中作者思绪翻飞，神驰万里，或行或止，或喜或愁，都和这“颇不宁静”的心情有着紧密的联系。这一句是作者进行艺术构思的焦点，也是《荷塘月色》这篇文章的文眼。它以强烈的直接抒情开始，将淡淡哀愁流露在字里行间，为全文定下了感情的基调。第二部分从荷塘周遭的环境写起，向“荷塘月色”的主体进发。作者先写曲折幽僻的小煤屑路。通过“白天也少人走，夜晚更加寂寞”的叙述，暗写了在这种气氛环境中作者的一颗寂寞的心。继而实写荷塘四周的林木，虚写没有月光时的阴森气象，虚实相参地。勾勒出此刻荷塘的环境和作者的心境。最后以赞美今夜的淡淡月光作结。平时无意于荷塘的月色，尽管今晚的月光只是淡淡地，仍然觉得很好。读者带着这种思索转入了下一段。这个结句完成了由写景到抒写作者心情之间的过渡。
如何教《荷塘月色》的第五自然段《荷塘月色》教学设计

【教学目的】
1、学习《荷塘月色》细腻、传神的语言,体会比喻和通感的表达效果。
2、掌握《荷塘月色》刻画景物及情景交融的写法，体会其严谨结构。
3、了解作者创作的心情以及这种心情的普遍意义。
4、通过朗诵欣赏《荷塘月色》的韵味。

【教学重点】
1、在特定语境中揣摩词句的含义。
2、体味作品写景语言精练、优美的特点及其表达效果。

3、了解作者创作的心情以及这种心情的普遍意义。

【教学难点】
1、课文情景交融，“景语”“情语”浑然一体。
2、借助关键语句理解文章所表达的思想感情。

【课时安排】4课时

【教学设想】

《荷塘月色》一文，是一篇写景散文，又是一篇抒情散文。其写景特点值得我们学习，写荷塘上的月色，写月光下的荷塘，相当成功。作者表现的情感是复杂的，既有淡淡的忧愁，又有淡淡的喜悦。低调情绪笼罩着全文，如作者心里不宁静，路是幽僻、幽静的，云、月是淡淡的，树色是阴阴的。蝉声与蛙声虽热闹，但与“我”无缘。不满现实，但又不得不回到现实中来。至于喜悦，课文开头忽然想到日日走过的荷塘， “总该有另一番样子吧”，于是欣然前往。通向荷塘的小路，往日阴森森的，“今晚却很好”，便觉得自己是个“自由的人”了。到了荷塘，心系美景，暂得自由，怡然自得之情顿生。于是，由赏景想到古人采莲那个“热闹的季节”“风流的季节”，淡淡喜悦之情也是笼罩在全文的。我认为，本文的教学，应加强朗读，通过朗读体会文章的韵味，通过反复诵读体味作品写景语言精练、优美的特点及其表达效果。

本文的教学，我力图引导学生了解作者创作的心情以及这种心情的普遍意义。综观全文，《荷塘月色》其实揭示了人类心灵栖居的三个世界(文章的普遍意义之所在，教学中尽可能地抛开具体的写作背景分析理解)，亦即人类的三个心灵家园。现实世界造成了人类心灵的种种烦恼和痛苦， “百忧感其心，万事劳其形” ，使我们的心灵不得安宁，所谓“人活着就是为了含辛茹苦”，“思量堕地一声哭，领取为人万种难” 。作者一开头就说“这几天心里颇不宁静” ，点明现实世界造成了内心的苦闷、烦恼。作者想摆脱掉这种苦闷、烦恼，就不得不暂时离开这个“家”，去追寻另一片宁静的天地。但现实世界又是人类心灵无法逃避超脱的。逃避只能是暂时的（也许只有生命的终结才是永久的逃避），现实终须面对。《荷塘月色》中作者最终回“家”是必然的结果。理想世界则是人类心灵之梦想家园，它只能以想象的方式栖居而无法置身。但有它存在，我们人类的心灵就不会在现实的苦难中沉沦、堕落（古人采莲那个“热闹的季节”“风流的季节”其实就是作者的理想世界）。而处于现实与理想之间的那个心灵家园（有的资料把这在文中的体现概括为“荷月世界”），她常能使我们在现实与理想的冲突中得到暂时的排解（比较明显的反映在中学教材中的古有柳宗元、苏轼等）。清净、自由的“荷月世界” ，使作者一走进月色下的荷塘，一下子就感受到了这一世界的美妙：“这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。”“像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。”心灵上的一切烦恼、疲惫，在进入荷月世界的刹那，似乎都烟消云散了，作者几乎为这种心灵的自由轻松而狂喜而陶醉了：“我且受用这无边的荷香月色好了”！ “荷月世界”，它只能给予人类心灵暂时的超脱与自由，它与现实世界相邻，现实世界的种种烦恼与苦闷，可能会在不经意间随风而起，乘隙而入。文章结尾，作者在怀古思乡中背手踱步、踯躅徘徊，已经完全沉浸在自己的想像之中， “轻轻地推门进去”“ “轻轻”这一叠词，似乎还有“难得后来片刻逍遥”的淡淡的轻松感，推门进屋回到家中，却“什么声息也没有” ，作者从美好自由的追求中又回到了现实世界……

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朱自清散文诗：《荷塘月色》（配乐朗诵）听后感荷塘月色观后感
带着淡淡的忧愁走出家门，趁月色出来散心，顺着幽静的小路一路走来，自然而然地来到了日日经过的荷塘边，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那样的美，比之白天又别有一番风致。荷叶是亭亭的如舞女的裙，可以想象荷叶随风起舞时婆娑婀娜的美妙身姿；而点缀其间的白色的荷花，不禁让人想起她“出污泥而不染”的特性。荷花又是形态各异的：“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人” 。用上“袅娜、羞涩”二词，在作者的眼里荷花俨然已是仙子一般了。作者用细致的工笔和绝妙的比喻，对荷叶的形神、荷花的资质进行一番令人神往的描绘，荷花、荷叶的优美形象似已展现眼前。这还不是最美的，一缕“微风”让这副极美的荷花图动了起来：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。”霎时，荷香如歌，似有若无，花叶颤动，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。而这似乎还不够极致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水”一般的月光却在 “静静地泻”着，一个“泻”字，化静为动，使人看到了月光的流动感；“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一个“浮”字又突出了雾的轻飘朦胧。叶子和花在薄雾笼罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗过一样，如梦似幻。月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是恍如仙境了！满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡”一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。” 杨柳的倩影不是 “投”在荷叶上，作者偏偏用了一个“画”，仿佛是一位绘画高手在泼墨挥毫，精心描绘一般，使投在荷叶上的影子贴切自然、美丽逼真，富有情趣。“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲” 。月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，水乳交融，作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉！这美丽的景色可以让作者忘记自己的忧愁了吧？但是“热闹是它们的，我什么都没有。”作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体！读着朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽径上走着的是自己了。那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。

朱自清荷塘月色全文

文章插图

全文：这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。赏析：作者写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。寄托了作者一种向往于未来的政治思想，也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情。出处：出自近代朱自清的散文《荷塘月色》。扩展资料：创作背景：《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失败，白色恐怖笼罩中国大地。这时，蒋介石叛变革命，中国处于一片黑暗之中。朱自清作为“大时代中一名小卒”，一直在呐喊和斗争，但是在四一二政变之后，却从斗争的“十字街头”，钻进古典文学的“象牙之塔” 。但是作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，但又始终平息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶，作者对生活感到惶惑矛盾，内心是抑郁的，是始终无法平静的。于是作者写下了这篇文章。这篇散文通过对冷清的月夜下荷塘景色的描写，流露出作者想寻找安宁但又不可得，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，这正是那个黑暗的时代在作者心灵上的折射。全文可以分为三个部分。作者首先交代了作者去荷塘的时间和缘由。开头就说出这几天“颇不宁静”的内心状态。“颇”字是对不宁静心情的强调。下文中作者思绪翻飞，神驰万里，或行或止，或喜或愁，都和这“颇不宁静”的心情有着紧密的联系。这一句是作者进行艺术构思的焦点，也是《荷塘月色》这篇文章的文眼。它以强烈的直接抒情开始，将淡淡哀愁流露在字里行间，为全文定下了感情的基调。
朱自清著名散文荷塘月色，全文原文：这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围?。恢辉谛÷芬慌裕┳偶付慰障叮?像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是瞌睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。于是又记起《西洲曲》里的句子：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。拓展资料：朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县（今连云港市东海县平明镇）。现代杰出的散文家、诗人、学者、民主战士。1916年中学毕业并成功考入北京大学预科。1919年开始发表诗歌。1928年第一本散文集《背影》出版。1932年7月，任清华大学中国文学系主任。1934年，出版《欧游杂记》和《伦敦杂记》。1935年，出版散文集《你我》。1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平，年仅50岁。
朱自清荷塘月色原文

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荷塘月色作者：朱自清这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围?。恢辉谛÷芬慌裕?漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。于是又记起，《西洲曲》里的句子：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。一九二七年七月，北京清华园。《荷塘月色》语言朴素典雅，准确生动，贮满诗意，满溢着朱自清的散文语言一贯有朴素的美，不用浓墨重彩，画的是淡墨水彩。朱自清先生一笔写景一笔说情，看起来松散不知所云，可仔细体会下，就能感受到先生在字里行间表述出的苦闷，而随之读者也被先生的文字所感染，被带进了他当时那苦闷而无法明喻的心情。这就是优异散文的必须品质之一。扩展资料：一首长诗《毁灭》奠定了朱自清在文坛新诗人的地位，而《桨声灯影里的秦淮河》则被公认为白话美文的典范。朱自清用白话美文向复古派宣战，有力地回击了复古派“白话不能作美文”之说，他是“五四”新文学运动的开拓者之一。朱自清的美文影响了一代又一代人。作家贾平凹说：来到扬州，第一个想到的人是朱自清，他是知识分子中最最了不起的人物。实际上，朱自清的写作路程是非常曲折的，他早期的时候大多数作品都是诗歌，但是他的诗歌和我国古代诗人的诗有很大区别，他的诗是用白话文写的，这其实也是他写作的惯用风格。后来，朱自清开始写一些关于社会的文章，因为那个时候社会比较混乱，这时候的作品大多抨击社会的黑暗面，文体风格大多硬朗，基调伉俪。到了后期，大多是写关于山水的文章，这类文章的写作格调大多以清丽雅致为主。朱自清的写作风格虽然在不同的时期随着他的人生阅历和社会形态的不同而发生着变化，但是他文章的主基调是没有变的，他这一生，所写的所有文章风格上都有一个非常显著的特点，那就是简约平淡，他不是类似古代花间词派的诗人们，不管是他的诗词还是他的文章从来都不用过于华丽的辞藻，他崇尚的是平淡。英国友人戴立克试过英译朱自清几篇散文，译完一读显得单薄，远远不如原文流利。他不服气，改用稍微古奥的英文重译，好多了：“那是说，朱先生外圆内方，文字尽管浅白，心思却很深沉，译笔只好朝深处经营。”朱自清的很多文章，譬如《背影》《祭亡妇》，读来自有一番只可意会不可言传的东西。平淡就是朱自清的写作风格。他不是豪放派的作家，他在创作的时候钟情于清新的风格，给人耳目一新的感觉。在他的文章中包含了他对生活的向往，由此可见他的写作风格和他待人处事的态度也是有几分相似的。他的文章非常优美，但又不会让人觉得狭隘，给人一种豁达渊博的感觉，这就是朱自清的写作风格，更是朱自清的为人品质。写有《荷塘月色》《背影》等名篇的著名散文家朱自清先生，不仅自己一生风骨正气，还用无形的家风涵养子孙。良好的家风家规意蕴深远，催人向善，是凝聚情感、涵养德行、砥砺成才的人生信条。“北有朱自清，南有朱物华，一文一武，一南一北，双星闪耀” ，这是中国知识界、教育界对朱家两兄弟的赞誉。朱自清性格温和，为人和善，对待年轻人平易近人，是个平和的人。他取字“佩弦” ，意思要像弓弦那样将自己绷紧，给人的感觉是自我要求高，偶尔有呆气。朱自清教学负责，对学生要求严格，修他的课的学生都受益不少。1948年6月，患胃病多年的朱自清，在《抗议美国扶日政策并拒绝领取美援面粉宣言》上，一丝不苟地签下了自己的名字。随后，朱自清还将面粉配购证以及面粉票退了回去。1948年8月12日，朱自清因不堪胃病折磨，离开人世。在新的时代即将到来时，朱自清却匆匆地离人们远去。他为人们留下了无数经典的诗歌和文字，还有永不屈服的精神。朱自清没有豪言壮语，他只是用坚定的行动、朴实的语言，向世人展示了中国知识分子在祖国危难之际坚定的革命性，体现了中国人的骨气，表现了无比高贵的民族气节，呈现了人生最有价值的一面，谱就了生命中最华丽的乐章。他以“自清”为名，自勉在困境中不丧志；他身患重?。?至死拒领美援面粉，其气节令世人感佩；他的《背影》《荷塘月色》《匆匆》脍炙人口；他的文字追求“真”，没有半点矫饰，却蕴藏着动人心弦的力量。朱自清不但在文学创作方面有很高的造诣，也是一名革命民主主义战士，在反饥饿、反内战的斗争中，他始终保持着一个正直的爱国知识分子的气节和情操。毛泽东对朱自清宁肯饿死不领美国“救济粉”的精神给予称赞，赞扬他“表现了我们民族的英雄气概” 。参考资料：百度百科——荷塘月色（朱自清所作散文）人民网——朱自清的柔与直
朱自清散文荷塘月色什么时候创作的】《荷塘月色》是中国著名文学家朱自清任教清华大学时所写的一篇散文，因收入中学语文教材而广为人知。本文写于1927年7月，正值“四·一二”蒋介石背叛革命之时。曾参加过“五四”运动的爱国知识分子朱自清，面对这一黑暗现实，他悲愤、不满而又陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中。怀着这种孤独苦闷的心情，写下了《荷塘月色》这篇文章。另有同名菜品。

朱自清荷塘月色和背影分别在什么时候学到《荷塘月色》：
人教版《高中语文》必修教材第一册的第五单元
台湾《国文》初二册第一七课
沪教版《高中语文》第二册第二单元
《背影》：
人教版《初中语文》第一册第三课

荷塘月色是朱自清什么时候、在什么背景下写的？【荷塘月色朗诵】《荷塘月色》写于1927年7月，作者在清华大学教书，文中描写的荷塘就在清华园。当时正值革命失败，朱自清处于苦闷彷徨中。他曾对夫人陈竹隐说过：“我只是行为上主张一种日常生活中的中和主义。”又说：“妻子儿女一大家，都指我生活”，“还是暂时超然为好” 。但是他毕竟是一个爱国的民主主义者，面对现实，又不能安心于这种超然。因此，他在致s君的一封信里表白说：“这几天似乎有些异样。像一叶舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里……”