语气|漂泊在外的每个春天都在想，不知家乡的杏花开了没有丨周末读诗什么|语气|东风|春光|斜阳|满枝

把酒祝东风，且从容

《酒泉子》（唐）司空图买得杏花，十载归来方始坼。假山西畔药阑东，满枝红。旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风，且从容。

法国作家福楼拜说过， “我的原则，是不写自己。艺术家在作品中，犹如上帝在创世中，看不见摸不着却无比强大，其存在处处能感觉到，却无处能看到。 ” 这一艺术理念，唐代诗人司空图在《二十四诗品?含蓄》中也有过类似表述：“不著一字，尽得风流；语不涉己，若不堪忧” 。作家无论写什么，皆是自我意识的投射，一茎草，一块石头，一片碎玻璃，一条路，随便什么，都可以写出作品，如果写得好，其中每个词每句话，都能感觉到作者的存在，又何必非要写自己呢。语不涉己，就是不写自己；若不堪忧，就是化身为万物，与万物共忧戚。这首《酒泉子》，很好地诠释出司空图对“含蓄”的诠释。此词表面上写杏花，写栽花、待花、赏花、叹花，似无一语涉己，即不涉及自己的经验世界，但写杏花就可照见他的人生，而且不同的人读了，还将各自生成不同的风景。“买得杏花，十载归来方始坼” ，从买杏栽种，到亲见杏花盛开，中间竟隔了十年。栽种杏树，不过二三年，即可开花结果， “十载归来” ，可见才种不久，尚未见花开，人便离开了家乡。然而，为何说“方始坼”？此是虚写，十年后，诗人方始见杏花为他而开。杏花开在哪里？开得怎样？“假山西畔药阑东，满枝红” ，就开在当年栽种的地方，假山西畔药栏东边，仍在这里。这一句很深情，值得慢慢回味，我们可以想象十年来，诗人应该常常想起这株杏树，当年栽种的时候，应该用心选了个好位置，漂泊在外的每年春天，他一定想：不知杏花开了没有？此时他终于回来了，看见“满枝红” ，在他眼中，杏花燃烧着思念的热情。“旋开旋落旋成空” ，等了十年，才见花开，花开不到十天，又什么都没有了。旋开旋落旋成空，三“旋” ，恰似三阵风吹过。这句隐喻什么？可以隐喻的很多。我小时候盼大年初一，开春后盼着庙会，盼啊盼啊，终于到了，到那一天时，又觉得突然，而那一天也忽然而过，日暮时什么都空了，心里很是惆怅，没法跟任何人讲。“白发多情人更惜” ，多情人多伤感，况归来后又老十岁，到了懂得的年纪，知道良辰易逝好景不长，一切都是霎那间的事。北宋词人宋祁在《浪淘沙近》中写道：“少年不管，流光如箭，因循不觉韶华换。到如今，始惜月满、花满、酒满。 ”“始惜”二字要紧，浮生若梦，人寿几何，懂得之后，始知珍惜。“黄昏把酒祝东风，且从容” ，把酒祝告东风，乞驻春光且莫匆匆，叫人再多得些花时。整首词不离杏花，读之颇有沧桑之感，人与物与时间，三者的关系，短短几句，暗含无尽之意。

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北宋赵昌《写生杏花图》
红杏，交枝相映

《河传》（晚唐）张泌红杏，交枝相映，密密濛濛。一庭浓艳倚东风，香融透帘栊。斜阳似共春光语，蝶争舞，更引流莺妒。魂销千片玉樽前，神仙，瑶池醉暮天。

杏花初开时色红，香艳，渐开渐白，香亦渐淡。词的上片，描摹体贴，细微不繁，从不同角度写出红杏的美。这几句很能见出作者的才华，我辈纵使亲见一树红杏，未必能有丰富的感受力，即便有，也未必能找到最准确的词。什么是才华？俄国作家契诃夫曾举例说，把一张桌子按照它原本的样子描写一番，这比写欧洲文化史难得多。“红杏，交枝相映，密密濛濛” ，此是近看，缀满红杏的枝条，互相交叠，彼此辉映，密密濛濛，花开如海。接下来几句，视角移至室内， “一庭浓艳倚东风，香融透帘栊” ，花树开在庭院，诗人远观，写出他的直觉感受：一庭浓艳。微微摇曳的花枝，倚着春风慵懒地做梦，馥郁花香融入风中，细细透进帘栊。下片惜春。 “斜阳似共春光语” ，在诗人的感觉中，红杏、繁枝、春风、花香、斜阳、蝴蝶、流莺，所有事物都是有灵魂的，它们的灵魂明亮而芬芳。斜阳不只照在花树上，而且与春光流转共语。 “蝶争舞，更引流莺妒” ，李商隐的诗可为此句作注：“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期”（《流莺》）。“魂销千片玉樽前，神仙，瑶池醉暮天。 ”最后几句，惜良辰。日暮时分，春光，花树，樽酒，使人沉醉，使人恍若神仙，正在西王母的瑶池饮宴。