|“母亲节”的书画印：当时慈母念，今日尔应知( 五 ) |舅母帖|姨母帖|林风眠|孟子

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清潘镛《母子图》扇面
【|“母亲节”的书画印：当时慈母念，今日尔应知】潘镛《母子图》扇面展示的另一种场景。秋日泛舟湖上，母亲带着孩子游玩，柔柳小花，轻舟细波，组合成秀美的江南景致。用笔细腻，风格唯美，将母亲的安详和孩童的天真，完美地呈现出来。

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宋佚名《子母鸡图》
古人称鸡为“德禽” 。因为鸡与“吉”谐音，常被当成吉祥如意的象征，所以存在借助母鸡和雏鸡以表现母子关系的绘画创作。宋佚名《子母鸡图》为南宋翎毛小品。画面中有一只母鸡，相对五只小鸡雏来说体型巨大。五只小鸡雏聚在母鸡周围，随母鸡在地里觅食，姿态各异。母鸡雪白的羽毛蓬松亮丽，目光中充满着慈爱，小鸡则稚嫩怯弱，依偎在母亲的羽翼保护下。母鸡俯身，神情爱怜。每只鸡的造型准确，比例匀称，尤其母鸡松弛着的羽毛，正低头啄地呼啸的神态及前面四只小鸡摇摇摆摆前来的状态，和母鸡后伸颈欲出之雏，呈现出初绽出壳的娇弱之态，生动传神、惟妙惟肖，充分展现了宋人写实的功力。最精妙的是作者对母鸡眼睛的处理，把留白的位置留在眼珠的最前面，使其俯身之姿更加强烈。这大概也是明代成化帝在欣赏宋画《子母鸡图》时，会被感动的部分原因，留下题诗：“南牖喁喁自别群，草根土窟力能分。偎窼伏子无昏昼，覆体呼儿伴日曛。养就翎毛凭饮啄，卫防雏稚总功勋。披图见尔频堪羡，德企慈乌与世闻。 ”全诗将母鸡对于小鸡的疼爱之情写得淋漓尽致。笔致轻盈，铁画银钩，隐约有章草笔意，增加了趣味。

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清八大山人《母子图》
清八大山人《母子图》画于庚子秋月，即1660年，山人46岁，正当盛年。这是八大作品中凸显的平淡天真风格的创作。作为艺术大家，构思不同凡响。一块巨石，有倾斜之势，以此衬托母鸡和雏鸡的“渺小” 。大笔勾勒，轻擦见枯，浓淡对比明显。母鸡安卧，四只小鸡极为欢快地走来走去，母鸡用深墨重笔，雏鸡是淡墨，形成鲜明对比，享受母子团聚的欢乐。
记得鲁迅先生说过：“即使天才，在生下来的时候的第一声啼哭，也和平常的儿童的一样，决不会就是一首好诗。 ”父母最愿意听到的“歌声” ，无疑是宝宝娩出后那一声响亮的啼哭。人们用“呱呱坠地”来形容孩子的出生，自婴儿出生的那一刻起，整个世界都亮了！哪怕是贵为帝室，也会珍视这份最初的天伦之乐。《汉宫春晓图》是仇英杰作。他以春日晨曦中的汉代宫廷为题，以长卷的形式描绘后宫佳丽百态，画中后妃、宫娥、皇子、画师凡一百一十五人，衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌。除却各仕女群像之外，亦融入各种文人式的休闲活动，如弹唱、围炉、下棋、读书、观画、图像、戏婴、挥扇等。仇英的审美观念和趣味受了当时文人的影响，主观意趣与自然之境相结合，画面背景有高台楼阁、绿树丛林、潺潺流水、鸟语花香等，整体渲染出娴雅幽然的境界, 处处显示着人们积极向上、热爱生活的人文思想，鼎盛与繁华象征的“汉宫” ，引人产生无限遐想的“春晓” 。