绘画艺术|18世纪中国绘画曾出现的自然主义风格，为何没能带来艺术革新？( 四 ) |画家|绘画艺术|中西艺术交流

本文图片

《中西艺术交流3000年》内页插图。
藏传佛教中的“绿度母”是松赞干布的妻子文成公主的化身，松赞干布另一位妻子的化身被称为“白度母” 。为了彰显她的神力，人们在她的双手、双脚和额头处各画了一只眼睛，额头处的眼睛则表示她有预言的能力。这幅作品画风简朴自然，风格典型。藏传佛教相关的人物画像要以数百万计，所用材料各式各样，大小规格也各不相同。其中格外漂亮的是一些比手掌还小的陶板上的浮雕。这些小巧的雕刻展现出明代的风格，饰物和法器上的细节都展现得淋漓尽致。

本文图片

《中西艺术交流3000年》内页插图。
自清朝开始，绘画艺术的僵化现象进一步加剧。画家按照旧时的方法，以精湛的画艺创作出复杂的构图。 18世纪时产生了自然主义风格的绘画，从传统绘画较为狭窄的取材范围内跳脱出来，涉及了更广的题材，但无力做出真正伟大的艺术革新。这些绘画归根到底仍然是一些清新可爱，但没有深层意义的装饰艺术。
从许多角度都可以看到欧洲艺术带来的变革。但祈祷形式的改变并没有创造出新的信仰，绘画技艺的引入也没有带来新的艺术风格。全新的艺术风格不可能通过引入新形式和新技巧创造出来，只能通过由内而外的思想改革来实现。
本文选自《中西艺术交流3000年》，较原文略有删节修改，小标题为编者所加，非原文所有。文中所用插图均来自该书。已获得出版社授权刊发。
原文作者/[德]奥斯卡·明斯特伯格
摘编/安也
编辑/李永博
【绘画艺术|18世纪中国绘画曾出现的自然主义风格，为何没能带来艺术革新？】导语校对/卢茜