海水|贾平凹余华们眼中的故乡，变成什么样了？( 三 ) 太平间|贾樟柯|生活|梁鸿|乡土

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《一直游到海水变蓝》剧照
时代沧桑的变化之际，每一个身处其间的小人物，都是潜在的“有故事的人” ，而乡土无疑是他们最好的舞台。
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重新认识乡土孕育的文化
《一直游到海水变蓝》的最后，安排了两段镜头，也瞬间将影片带入到当下的语境中。
贾樟柯采访梁鸿的儿子，要求他在用普通话做自我介绍之后，再用河南话做一遍自我介绍。这个从小生活在北京的男生，从未掌握过方言，哑口无言地陷入尴尬的状态。
梁鸿此时只能救场，坐到他身边教他一句句地说，再让他进行复述，许多读音尚不准确。
在这番言语的差异里，我们可以看到，年轻一代已经无法去体会父辈母辈的故事。
那些经典的文学与电影作品，从曾经感同身受的时代创作，在当下扭转成为了传承乡土文化的载体。

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收场一幕，余华走在海边。他的故乡是被海围着的一座小县城，在小时候，他会与小伙伴们集结去海里游泳。
那时，他就对海有一个疑问——课本里都说海水是蓝色的，当地的海水却是土黄色的。
直到有一天，他尝试着不断游泳，边游边想：我要一直游到海水变蓝。
纪录片也随之戛然而止，余华的这番话，其实给电影带来了一个光明的收尾。我们终有一天要学着离开故乡，去往更大的世界，从黄土地游向蓝色的海洋。
而在下一辈的口中，普通话与方言的差异，本质上其实并不重要。更重要的，是知晓差异，不要丢弃、遗忘曾经的家乡，而是学着重新去认识乡土孕育的文化。

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余华（左）贾樟柯（右）
实际上，乡土题材的文艺创作，看似冷门，却始终都是我们文艺界创作的主流。
比如余华今年3月推出的最新小说《文城》，首印量即达50万册。他的旧作《活着》的销量超过了2000万册，潜在的读者数目极其庞大，被视为国民度最高的小说之一。
无论是严肃文学、艺术电影中的乡土基因，亦或是《我和我的家乡》、《一点就到家》、《山海情》等“新乡土”影视作品，都在不同层面揭开中国人的乡土记忆，让新时代的观众思考：故乡对我们而言，究竟意味着什么？

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《山海情》剧照
托马斯·沃尔夫曾说：“认识自己故乡的办法，是到自己的头脑中，自己的记忆中，自己的精神中以及到一个异乡去寻找它。 ”
当我们真正回到乡土，作为长期离开的人去重新发现里面的复杂性，重新看待自己与乡土的关系，也许同样会发现不同寻常的情怀和感受。
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